全国水彩、速写展览会 [复制链接]

第3版()
专栏：

全国水彩、速写展览会
吴作人
全国水彩、速写展览会经几个月的筹备后开幕了。这样的展出，从出品地区范围来说，是一九四九年以来的第一次；以水彩、速写来专门举行全国性的展览，则在以前更不曾有过。
从一九四九年全国解放以后，新中国美术是在不断地成长和发展着，但是五年来，在我们艺术创作的活动上，大家却还不免有这样的感觉：作品为什么这样贫乏啊！这绝不是说我们的艺术园地在这个时期内是荒芜得成了“不毛之地”；相反，这些年来，单是年画我们就出版了二千二百种以上，慢说其他插图和连环画了。但是我们如果从作品的质量来看，那么我们就还远远地不能满足于这些。这里，我不是说我们已有的创作内容尽不恰当，而是说这些内容正在渐渐脱离生活的真实，落到标语口号式的、陈词滥调的倾向。公式化、一般化的作品只能增加群众疲乏，而收不到教育鼓舞的作用。我们要求美术家在多种多样的技法方面发挥创作的潜力，更多地反映今天到处可以看得到新事物、新气象的新社会的各个方面。作为今天的新中国的画家，面对着祖国伟大的社会主义建设，难道能无动于中，毫无感受吗？
去年九月中华全国美术工作者协会全国委员会扩大会议以后，改组成立的中国美术家协会，根据中国文学艺术工作者第二次代表大会的决议，针对着上述的情况，进一步在以社会主义精神教育人民的原则下，广泛开展了美术创作运动，号召扩大创作题材的范围，鼓励形式和风格的多样化。由于各地美术团体和美术工作者的努力推动，将近一年来，各样的美术作品都从全国各地区运送到北京来，这些，都是我们的美术家辛勤劳动的收获。这次的全国水彩、速写展览会便是在这样的情况下展出的。它一方面可以让全国各地画家的水彩和速写作品集中地和群众见面，另一方面是要求在群众集体的鼓励和关怀下，激发美术家的工作热情，使创作活动更繁荣起来，以提高创作水平。
这次展出的作品，大部分反映了伟大祖国壮丽的自然面貌，有的并反映了中国劳动人民在中国共产党的领导下，以高度的热情在祖国的大地上对自然所进行的斗争和改造。这些新时代人物的形象，充满自信心的、坚决而勇敢的神情；祖国可爱的山河，藏蕴丰富的矿山，茂密的森林，无边的大海以至充满抒情诗意的小景，一花一木的鲜妍向荣，我们的画家，不论在水彩或速写中，一般都能发挥技法的特性，简练而丰盛的描绘了出来。
但是，我们不能否认，并应该指出同时存在着的一些缺点。在前面已经说过创作上公式化、一般化的倾向，在这次展出中，也还是存在着的。我们看到有个别作品，作者的意图也许是想表现祖国当前所进行的种种伟大的建设工程，但是在取材上，作者对如何来反映社会主义建设的劳动热情却是思考得很不够的，而仅仅致力于表现层层搭起的木架，或高高伸着的起重机；当然这些并不是不可以描写，而且有时是需要描写的；但是不能忘记，描写人的劳动和斗争是更重要的。
其次，在不同的表现技法发挥不同的表现功能这方面，有个别的作品也是令人感到不够的。一面浮雕不能相同于一幅画，一幅水彩或彩墨画，也不能等于是一幅油画。所以我们不能要求水彩和油画有同等的表现功能，因为它们的工具材料的性能就根本有区别。假如我们使用水彩时，重叠渲染，甚至厚敷颜色，致画面失去水彩所特有的清丽、透明、轻快的感觉，终于也仿效不到油画的浓郁、深厚，而只能是满纸沉浊板滞。
还有的作品，是过份强调细节的加工描绘，似乎不失毫发。也许作者以为维妙维肖就是完整，就是精深。其实不是，这样孤立地描摹细节，这种不加取舍，不体会对象有机统一的描绘结果，是细节突出，主从不分，成为一幅纷陈喧嚣的“作品”，与现实主义的表现方法是不相符合的。
关于速写，我们不仅应该认识到它是艺术表现的一种手段，也是绘画艺术中的一种表现形式。同时应该承认这是艺术家必须毕生坚持的一种锻炼，和其他基础锻炼一样，是不可偏废的一项重要的工作。古今中外的画家，差不多都是经常速写册不离身的。速写是画家面向生活的主要步骤，到生活中去，发掘人或物的形象和动态，对生活周遭，经常睁开着敏锐的眼睛，随时随地都可有所感受，也就能随时写下那些稍纵即逝、难再重复的动人景象。速写当然是为了创作的要求，做创作的准备。但也不限于为创作搜集素材，一切生动的内容和形象都是从真实的生活中来的。
为了纠正因袭、老套，发挥创造力，速写对我们是重要的。要克服从现成作品的公式里出作品，是必须首先熟悉生活，观察生活，表现生活，从生活里产生作品。而速写正是生活感受的直接反映，是简练充实、丰富灵活的。
由于这次展出的作品只限于水彩和速写，全国各地运送来的各样美术作品中，那些画得很好的素描习作，或其他形式的绘画，都不得不保留着以待将来举办其他适当的展览会时再与观众们见面。