抢救曲艺遗产，培养新的演员 夏衍深入北京曲艺团听取大家的意见 [复制链接]

第2版()
专栏：

抢救曲艺遗产，培养新的演员
夏衍深入北京曲艺团听取大家的意见
本报讯　“文化部门的领导同志亲身到我们团里来，这还是解放以来的头一次”。这是5月6日下午，文化部夏衍副部长到北京曲艺团时，该团主要演员魏喜奎首先说的话。
北京曲艺团的主要成员从1949年以来，一直为新曲艺事业艰苦地工作，他们深入工厂，深入农村，深入部队，赴朝鲜，赴康藏，坚持为工农兵服务，受到了广大观众的欢迎；可是他们却没有受到文化部门应有的关心和培植。魏长林说：“最初，我们因为宣传、播音，演唱各种新节目，每个人五天只能分到两、三毛钱，我们不怕困难，一直坚持下来，为的是求进步，让曲艺也站起来为人民服务。”关学曾说：“曲艺演出原是十样杂耍，说、唱、变、练，样样都有，本来是很完整的；可是近年来，我们中间搞杂耍的一个个的被国营剧团‘抽签’抽走了，现在落得个半身不遂，不像过去那样丰富了。”这几年来，反映现代生活的曲剧渐渐拥有自己的大批观众，吴长宝认为他们需要新剧本没有人写，音乐上想求得一些必需的发展没有专家帮助。他们自己心里有的东西没有人帮助挖掘整理。魏喜奎更激动地说：“我们的新曲剧已经搞了七、八年，而现在文化部门还有人怀疑能不能存在下去。我不懂，就拿‘杨乃武与小白菜’来说，演了一百多场，有十几万观众，难道还不能说明群众的喜爱？如果这样的剧种不需要，怎样才是走群众路线呢？”她接着又说：“我们知道应该自力更生，但是也需要政府的扶植。群众现在喜爱我们，也要求我们在艺术上不断的提高；这光靠我们自己的力量是办不到的。如果政府把某些国营剧团所浪费的钱拿来帮助我们，就够好了。现在，国营剧团尽学习不实践，我们却是尽实践不能学习。甚至生了病，连个公费医疗也没有。”
如何抢救曲艺遗产和培养后一代是目前曲艺界最重要的问题之一。曹宝禄说：“我的师傅七十九岁了，如今靠在马路边上摆小摊过活。他满身本领值得我们学。”他又说：“我们北京曲艺界原有十老，现在只剩下八老，都是七、八十岁的人了，再不从他们身上摘下些东西就完了。另外，有的老艺人因为生活没有保障，还有顾虑，不敢把自己的本领教给别人。这些都需要政府赶快设法安排。”顾荣甫也说，在曲艺方面要培养一个徒弟，没有六年立不起来。现在他们自己的生活还顾不了，怎么能养活徒弟？
在听取了大家的意见后，夏衍说，产生这些问题的主要原因，是文化部门的领导和干部或多或少都还存在着：重公轻私、重大轻小的思想；对最为劳动人民所喜爱的曲艺工作重视不够。今后还要继续听取大家的意见，实事求是地来解决他们的当前困难，并对保存曲艺传统、培养后一代和改善艺人生活等问题发表了意见。