越调语言赞 [复制链接]

第6版()
专栏：论语说文

越调语言赞
林曦
崔嵬同志在《北京晚报》上介绍越调，盛赞《李天保吊孝》中语言的生动感人。听了申凤梅同志演唱之后，我也有同感。而且有点吃惊，没想到自幼听惯的乡音土语竟能创造出这么动人心弦的戏剧文学来。
越调以唱为主。那百把句一大段的唱词，引人入胜之处，究竟在哪里？越调的语言艺术到底哪点儿美？
头一点是“土”。就是说它成功地运用了河南人民——特别是农民——人人能懂的活生生的语言。越调戏词很少“转文”，没有一点儿酸气。除了偶然为了押韵合辙用一点儿老百姓也能懂的旧戏词语像“误佳期”之类；越调很少长篇大套地采用那种名为典雅，其实似通非通的文绉绉的词语。它所运用的，多是家常话；而且运用得合情、合理、合身分，跟剧情的发展入丝合扣。唱人人心目中认为定该如此说的话，而唱出之后又使人惊讶他竟能说得这么恰合我心、出乎意外。
越调的语言艺术所以能如此，是因为它扎根在人民群众中，它的戏词很多是在长期农村演出中经过千锤百炼逐渐形成的，解放后经过整理修改，更见精采。河南人民爱听越调，不少农民能大段大段地唱。
其次是“趣”，就是说唱词很有风趣。越调集中并且提炼了河南人最会说的“松话”，巧妙地运用了一些流行的“坎子”（类似“歇后语”），听了让人神经发松，心里想笑。像形容吝啬到死也要抠［kōu］小钱的土财主叫“老鳖乙”。《李天保吊孝》一剧中“假妲己”想设法榨出地主张忠实的钱来，这叫做“活捉老鳖乙”。有些“松话”在幽默中隐藏着辛辣的讽刺，耐人寻味。
最后一点是很多人都称道的咬字“清”，我再加上一个用韵“宽”。方言戏剧的唱词，一般外地人不易听懂。可是听过越调的好几位外地人，都告诉我说越调好懂，不看字幕也行。河南话跟普通话都是以北方方言作基础。所以词汇、语音间有着“大同”而仅存“小异”。从元曲以来，北方的许多戏曲、唱词都是“宗中原之音”或者“音从中州”的。《中原音韵》一书的所谓“中原”，也正指的是河南。京剧的分“尖团字”，正是学的河南音。越调戏词是道地的河南音，声母自然而然地分“尖团”（像“妻”［qī］和“欺”［qī］，“三”［sān］和“山”［ shān］），所以给人以字音“清”的感觉。越调的古老，不仅赊旗店的古庙碑文可以证明它在三百多年以前就有；就是它的押韵，也可以看到和宋元的戏文、明代的北方民歌一致。它的“一七辙”中还包含有韵母是ei、ui的字（例如《吊孝》中拿“归”“回”“贼”跟“一”“余”“食”“日”“儿”等相押）。这就是说用韵比十三辙还要宽一点。因为用韵宽，越调（以及豫剧）中有比别的戏更常见一点的一韵到底的大段戏词。
方言戏是历史的产物，今天也还在为方言区广大群众服务。古老的越调的语言，既保留得有昨天普通话形成过程中的遗迹，又可能为今天普通话的更加丰富提供丰富的养料。岂可以其“土”和“方”而不予重视，不加赞美！