电视剧不是牵线木偶 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺文谈片

电视剧不是牵线木偶
解玺璋
在屏幕上诉苦，是现今电视剧的一种时髦。近来看过不少作品，尽管题材不同，却都是一副哭腔。电视剧成了一个传声筒，哪一行业花钱，电视剧就成为替本行业诉苦、呼唤理解的工具，成为“牵线木偶”。艺术家们好像突然发现，人生中竟有这许多苦难，于是，争先恐后要将自己的发现诉诸屏幕。
艺术家们真是菩萨心肠。
其实，人生并非只是一种色彩。就像以前只能发现高级阶段的“幸福”和“优越”一样，如果到处都是“苦海无边”，同样会令人乏味的。所以，值得怀疑的是，当艺术家们表现这人生的时候，是否已经深入这人生并把它变成了自己人生体验中的一部分。
有一种看法，认为人与人之间是缺乏了解的。你不了解我为社会所作的牺牲，你就不可能充分地理解我。但也有这种可能，你的苦难，你的牺牲，只能得到一部分廉价的同情和无力的安慰，只能满足那种道德的自慰和自足，而不会被人充分地理解。
因为，理解包含着对全部人生经验的再次体验。如果说艺术可以唤起人们相互理解的话，那么，这种艺术所表现的就应该是全部的真实的人生，而并非人生中的某一种单调色彩。
有时候，事情是很滑稽的。艺术家们希望观众理解的，其实他自己就并没有真正理解。一个人（尽管是艺术家），怀里揣着某种既定的创作目的，到油田、隧道、商店等处采访十天半月，或者个别谈话，开了座谈会，就想拍出让人理解仅限于一种行业性的苦衷的电视剧，恐怕不是一件容易的事。
于是，艺术家们也只有“以其昏昏，使人昭昭”这一条路。但这就很容易使理解停留在最表面的职业分工行业特点的层次上，使平等的情感交流变成一种对所谓理解的哀求或强索，而无论是涕泪横流还是声嘶力竭，都显示出艺术家在把握人生时的无能为力。
艺术，有它本身不可违反的艺术规律。心里先有个框框，创作先有个宗旨，那只能靠意念演绎故事，人物便成为牵线木偶，随叫随到。目前电视剧雷同化严重，感情的浅显和单一化，大概与此种套路有关。
表现苦衷也好，各行业需要充分理解也好，既然进入了艺术领域，就得讲究艺术规律。“为赋新词强说愁”，未必是电视剧的出路。