甘肃艺坛人才辈出 [复制链接]

第8版(专版)
专栏：

　　甘肃艺坛人才辈出
梁胜明
几十年来，在甘肃文化艺术事业的发展中，涌现了一批杰出人才，做出了突出贡献。段文杰、初世宾、姚运焕、赵之洵、席臻贯、康志勇、陈霖苍、窦凤琴等一批老、中、青三代专家学者和作家、艺术家，便是其中的代表。
敦煌研究院院长段文杰同志是继“敦煌守护神”常书鸿先生之后，对敦煌文物临摹和研究贡献最大的专家。这位1945年毕业于重庆国立艺术专科学校的四川青年怀着一颗赤诚之心，于1946年到达敦煌莫高窟，把自己的大半生都奉献给了敦煌艺术事业，他临摹的历代敦煌壁画代表作和专题资料380余幅，约150平方米，形象准确，色彩逼真，具有很高的艺术价值，许多临本在国内外10多个城市展出，得到高度评价；他先后撰写发表了具有独到见地、学术价值较高的论文40余篇，60多万字。对敦煌艺术与道家、儒家思想的结合，中外文化艺术的交流、敦煌艺术的民族风格等有较深的研究，并出版了《敦煌石窟艺术论集》等专著；他曾多次应邀赴法国、日本、加拿大和香港等国家和地区参加国际敦煌学术讨论会和讲授敦煌学，改变了“敦煌在中国，研究在国外”的局面。作为著名舞剧《丝路花雨》的学术顾问，他对该剧的创作也发挥了重要的指导作用。
甘肃是文物古省之一，文博工作占有重要地位，现任甘肃省博物馆馆长初世宾，是这方面做出突出贡献的专家。这位1961年毕业于山东大学历史系的烟台人，30多年来一直从事野外考古发掘、文物调查研究、举办文物展览、培训文博干部等方面的工作。先后参与了陇西西河滩西周遗址、平凉白草坡西周遗址、炳灵寺库前遗址以及居延汉简的考古发掘，以其精湛的技术维护了文物的原貌。特别是秦安大地湾遗址的发掘，把中华民族文明史推前到7800多年；参与了甘肃麦积山、炳灵寺、马蹄寺石窟的文物调查。特别是在炳灵寺169窟发现了西秦建弘元年（公元420年）的题记，树立了石窟断代的典范。他还对文物典章制度、文物社会背景、文物本身特征等方面进行了深入细致的研究，精于对文物进行识别，揭示其学术价值，并复原了许多文物。先后发表学术论文40多篇，100多万字。特别是在汉简研究方面，能把考古发掘与历史学、古文字学、简牍学等学科结合起来进行综合研究，对汉代边境烽火制度、军事通讯、守御器备等问题都有独到的发现。
甘肃省话剧团团长姚运焕，可谓剧坛宿将。这位自学成才的剧作家，从50年代到90年代一贯积极进取，笔耕不辍，每个历史时期都有打得响的佳作，而且艺术质量不断提高，他先后参与过话剧《在康布尔草原上》、《西安事变》、《黑雾》、《雪山之鹰》等剧目的创作并且是主要执笔人之一，他独立创作的电视连续剧《艾黎与何克》获全国第十届“飞天奖”二等奖。为参加第四届中国艺术节演出，他与青年剧作家张明一起，对原作《我们只有一个地球》作了较大的修改。用纪实性和浪漫主义相结合的创作手法，艺术地再现了我国冰川学家秦大河参与国际合作横穿南极的英雄事迹，把一个局限很大的真人真事题材，处理成为既有思想深度又有艺术魅力的佳作。
著名回族诗人和剧作家赵之洵，建国以来一直在甘肃省歌舞团（现名敦煌艺术剧院）搞创作，出版有诗集《星花集》和《莫高窟的婚礼》，写过10余个舞蹈台本和歌剧剧本，特别是以他为编剧的蜚声中外的舞剧《丝路花雨》，在思想上为新时期改革开放提供了历史借鉴，在艺术上为弘扬民族文化遗产树立了光辉典范，荣获建国30周年文艺调演创作和演出一等奖，在国内外几十个大都市久演不衰，产生了广泛而深刻的影响。为参加第四届中国艺术节演出，最近他又领衔集体创作了“花儿”剧《牡丹月里来》，该剧以时代精神与民族风情的完美统一，被誉为具有艺术魅力的主旋律佳作。
甘肃敦煌艺术剧院院长席臻贯以其多年的刻苦努力，对我国特别是丝绸之路音乐文化进行了多方位研究，先后出版了《中国乐舞意象逻辑》（国家八五重点科研项目）、《丝路音乐暨敦煌舞谱研究》等专著，在海内外发表有关论文、译文150多篇，其中1989年发表的论文《丝路音乐文化流向研究》经联合国教科文组织审定参加了巴黎第23届国际音理会，为中国学者首次入选。特别是他对1900年在敦煌莫高窟藏经洞发现的唐代25首琵琶曲谱，在吸取各方面研究成果的基础上，基本上解决了音乐和舞蹈所共有的节拍问题，从而译成了新的乐谱，出版了《敦煌古乐——敦煌乐谱新译》一书，得到了音乐学术界的充分肯定和高度评价。参加第四届中国艺术节演出的《敦煌古乐》乐舞，就是他的学术成果的艺术表现。
康志勇是甘肃省年轻有为的青年剧作家。近年来先后创作《阴山下》、《魂兮魂兮》等多部大型歌剧。他创作的十集电视连续剧《艰难的抉择》，荣获1992年中宣部“五个一工程”奖。为参加第四届中国艺术节演出，他创作了京剧《夏王悲歌》，对历史人物有独特的哲理思考和审美取向，作品文辞优美，人物性格鲜明，受到专家和观众的好评。
甘肃省京剧团副团长陈霖苍、甘肃省秦剧团二级演员窦凤琴，都出身于梨园世家，优越的天赋条件，加上刻苦的勤学苦练，使他们扮相俊俏、唱腔优美、声情并茂，唱做俱佳。陈霖苍在传统戏中主演过项羽、曹操、李逵等几十个角色，在现代戏中也曾成功地塑造过周恩来、朱德、陈毅、贺龙的形象。在《夏王悲歌》中，他主演的西夏王李元昊，既充分发挥架子花脸的表演功夫，又发扬铜锤花脸唱功念白的功夫，不仅在京剧艺术手段的运用上有所突破，还在表演中借用了不少话剧的手段，充分展示出这个角色复杂的心理和性格，做到了“雄风到顶，阴柔到位”。窦凤琴也在秦腔传统戏、历史剧和现代戏中扮演过几十个主角。在《白花曲》中，她主演的北魏太后胡承华，唱腔舒展，身姿洒脱，敢爱敢恨，充分表现了古典美与现代美的结合。