魏喜奎的敬业精神 [复制链接]

第12版(舞台与屏幕)
专栏：

　　魏喜奎的敬业精神
刘吉典
我是从１９５６年开始认识魏喜奎同志的。通过参与北京曲剧《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》等剧目的音乐创作，我对喜奎同志的艺术才华和她的创业、敬业精神是有些了解的。
我们知道，北京曲剧本是在单弦牌子曲、拆唱八角鼓的基础上演变而成的戏曲剧种。魏喜奎同志为了使那种“第三身说唱性质的音乐”变成“第一身人物演唱的戏剧性的音乐”，她是下了很大苦功夫的。在曲剧里为了适应不同人物性格的需要，和在剧本唱词上新的句法格式、用词、用韵等方面的需要，就得把某些牌子的形式结构加以改动，就得要把原来唱单场曲艺时的那种唱法、润腔加以变革，要把原来的老牌子在戏中唱出新味来，唱出戏里要求的新意境来，这才能算是北京曲剧所应唱出的调调。当然，这个要求对一位曲艺老演员来说，难度确是很大的了，可是喜奎同志面对这些新的课题竟毫无惧色，反而却激发出她很强的攻关勇气来！
记得１９５６年排《杨乃武与小白菜》巡抚大堂那场戏时，那场戏的唱词很多，是个唱工很重的场子，简直就是一出曲剧的“三堂会审玉堂春”。在大家研究用什么牌子来做这场唱腔基调的时候，老魏她便很果断地提出了一个不用单弦牌子而用“奉调大鼓”为基调的方案来，并且还即兴地结合唱词把奉调唱腔如何安排大体说了一下。这个方案的提出，对已经惯用单弦牌子曲的曲剧形式来说，可算是个很有胆识的突破了！把奉调大鼓这个属于板腔体的腔调，更是老魏她独家所有的，兼擅抒情与叙述的腔调，用在“公堂大审”的情境之中，的确是很得体，是个很有见识的提案。
果然，按这个方案设计出的成套奉调唱腔产生了很多新的成效。其中在葛毕氏受刑时所唱的一大段“紧打慢唱”的唱腔，就是老魏她在整个投入角色的激情下创出的一个崭新的板式腔调，这是她过去唱单场奉调时所没有的。这个“紧打慢唱”的新板腔具有很强烈的艺术感染力。当人物唱到：“杨少爷今生害了你的命，报答你的恩情要等来生”一句处，声情哀婉凄绝，如泣如诉，真是动人心魄、催人泪下。
魏喜奎的这段奉调唱腔，还有很多在其他剧目中的精彩唱段，至今都已成为我们民族戏曲音乐的传世珍品了！
另外，１９５７年在排《啼笑因缘》时，戏中有一个定情歌《四季相思》，剧本规定在不同情境下要剧中人沈凤喜来唱两次，这两次的《四季相思》虽然曲调是一个样的，可是经过魏喜奎的处理，两次的演唱在情感表达上却有截然不同的两种效果。第一次在情人樊家树面前唱的《四季相思》是那么含情脉脉、娓娓动人，观众们听了无不为之陶醉。再一次在军阀淫威下唱的《四季相思》却又是那么撕肝裂肺、字字滴血，又不知赢得了观众多少眼泪，足见老魏演唱功力之深和敬业精神之强了！
魏喜奎同志对曲艺、曲剧事业是有很大贡献的。她热爱事业热爱祖国，一生不畏艰辛，鞠躬尽瘁创下了不少光辉业绩是人皆景仰的，在国内外是享有很高荣誉的。她的学生在曲剧和歌坛上也都卓有成就。惟望大家今后能继续发扬魏老师的创业、敬业精神，认真继承，大胆创新，把祖国优秀的曲艺、曲剧艺术再推出个新的高峰来！喜奎同志在天之灵也必感到欣慰么！