兰到静时香有声——析王承典书画艺术 [复制链接]

第4版(大地·美术)
专栏：

　　兰到静时香有声
——析王承典书画艺术
赵鹤翔
书法之美，美在“法象”。书者的审美趣味、审美情操的主观内质和客观外在的大千万象相碰撞、整合、熔铸，而通过笔墨纸的气韵贯通，一帧具有审美价值的书法作品才有形成的可能。书法家的“法象”，是变形，是隐形，是风骨，是韵致，是气象，是书法家整体美学素养的结晶体和艺术功力的难以掩饰的坦露。许多书品，或崇高，或峻拔，或汪洋，或雍容，或恬淡，或怡然，或艳丽，或纤秀，或脂粉，不同风格和意味的存在形式都出来了，于是给予读者以不同的感染。
王承典的书法作品，总的看很大气，很自然，很舒展。大体可分为三个层面：一是“将进酒”类。这类作品给人峻拔崎崛、汪洋恣肆的美感；在运笔上以气制动，粗壮如牛健步，细密如龙蛇蜿地，粗细疏密间，蕴藉着齐鲁人文积淀的人格气质；二类作品是“书从读后纸无字，兰到静时香有声”。这类作品，在自然流畅中逸出大方潇洒气韵，给人灵动舒展的美感；三类书品，是与他的绘画作品形成密不可分的有机体的题签。他在给画作题签时，做到了兴之所致，灵之所动，信笔拈来。在章法布局上，使书与画浑然一体，你中有我，我中有你，互为借助，不可或缺。“少时不识月，呼为白玉盘”、“品茗赏月”、“西风昨宵过园林，催绽黄花满地锦”、“方寸天地见宇宙，兵来将挡写春秋”等，无雕饰之着意，存灵性之跃动，臻于红花绿叶相映衬的佳境。
王承典的绘画作品，可谓奇葩竟绽。他的《芭蕉枇杷》、《芭蕉批杷双飞燕》、《酒魂》、《西风催绽》、《双奕》、《品茗赏月》等，知白守黑、冗繁削尽，笔墨简洁，点染自如，每一幅都是一首盎然灵动的诗。于是轻淡了人间烟火的熏呛，于是冰释了胸中的块垒，这既是深谷幽兰的孤芳自赏，寂寞梧桐的天人对话，又是充满人间烟火的亲情呼唤、故园怀念。
王承典的字画，特别是绘画，使人自然联想到朱耷简括的清雅和齐白石“十里蛙声出山泉”的声韵——他用最少的笔墨去营构一个特定的宏阔大世界，成为包容一个又一个活人灵魂的窠臼、栖息所。欣赏王承典的画，从中使人领略到他相当深厚的“画外功夫”，即文学和美学方面的素养，以及着墨之前的构思的精妙。承典先生作为文人字画，承典先生在繁忙的政务之余而为之，笔底功夫虽称不上炉火纯青，但他的作品却充满着文气、才气、空灵之气。
“书从读后纸无字”——这充满禅宗意味的绝句，从有到“无”的递减，是他好像要把群山粉碎，以至于“无”；然后，他再精意炼制、酿造，提取艺术结晶品——再造一座座艺术的群山——而达于“无中生有”。“兰到静时香有声”——这句充满“通感”的绝句，证明他立誓要用自己的生命灵性去创造自己的具有生命灵性的作品。是的，当兰草兰花成了“精”，她所释放的香气，是驾驭着响声而来的……
读王承典的书画作品，只用视觉是不够的，还要用听觉，乃至于嗅觉，这就是他的艺术魅力。（附图片）
催绽黄花满地锦（中国画） 王承典
陆游词（书 法） 王承典