童真的歌唱 [复制链接]

第4版(周末文艺)
专栏：“五个一工程”入选作品评介

童真的歌唱
吴义勤
　　由济南儿童艺术剧院创作并演出的儿童剧《宝贝儿》形式独特，具有很强情感冲击力与艺术感染力，一搬上舞台就受到了全国观众尤其是少儿观众的热烈欢迎，至今已在全国各地演出500余场，其积极的思想意义和成功的艺术实践令人瞩目。
　　《宝贝儿》的成功首先源于其巨大的情感含量与思想含量。一方面，该剧真实地展现了剧中不同年龄主人公的情感世界与心理世界，展现了他们情感与思想上的迷茫、困惑与矛盾。这里有童真的歌唱，有人性美的赞颂，有对亲情、友情和人类一切美好情愫的呵护，也有孤独的叹息，内心的隐痛，自我的徘徊和对沟通与“理解”的吁求；另一方面，剧作又隐而不发、含蓄有力地触及和揭示了许多深层的社会问题与现实问题，并在此意义上超越了儿童剧的思想定位，具有了更深广的主题蕴涵。比如，一代人与另一代人之间的“代沟”问题，老年人的精神生活问题，学校教育与家庭教育的关系问题，儿童的自由个性与社会责任感、道德素质的关系问题，等等，都是令人深思且值得认真关注的重大话题。
　　剧作从儿童视角展开情节，既没有成人世界的理念束缚，又富有很强的生活气息与时代气息。剧情的发展紧扣儿童的心理、情感与行为特征，亲切，可信，富有感染力。比如，丁放与丁峰的冲突，以及丁放与宝贝儿的冲突，从冲突的爆发到冲突的最终解决都与儿童的心理本性非常吻合。无论是“恶作剧”还是“偶尔的过失”，都笼罩在“童真”的色调中，既没有故意的拔高，也没有单一的道德和教育视角的评判，这也是儿童们的不同个性在剧作中得以充分展现的一个重要原因。最精彩的要算是对张得泉拿走玉石小罐后心理变化的真实刻画。与此相对应，作者没有概念化地处理成人世界，而是努力从对生活逻辑与性格逻辑的深层挖掘突显人物的个性。
　　全剧采用儿童剧和音乐剧相结合的方式，有说有唱，情节起落有致，情绪起伏跌宕，音乐舞美设计极有个性和创意，再加上小演员活泼到位的表演，使得该剧的艺术表现力得到了极大程度的扩张。另一方面，《宝贝儿》的轻松自然、幽默谐趣的轻喜剧风格很突出。正是这种清新幽默、成熟老到的喜剧风格，使《宝贝儿》一剧远离说教，既充满生活趣味，又寓教于乐。