第6版()
专栏：剧评
豪情浓墨绘英雄
——观摩京剧现代戏《杜鹃山》学习笔记
何慢
一九六四年京剧现代戏观摩演出中，出现了许多塑造现代革命英雄人物艺术形象的优秀剧目。宁夏回族自治区京剧团演出的《杜鹃山》（根据王树元同名话剧和辽宁评剧院同名评剧本改编），即其中之一。
《杜鹃山》有一个鲜明的思想主题，它通过戏中主角之一——乌豆，从自发的革命农民转化成为自觉的无产阶级革命战士的曲折艰辛历程的描写，塑造了党代表贺湘与乌豆两个英雄人物，阐明了：革命的历史证明，被剥削、被压迫阶级的一切革命者，只有在党的领导之下，置身于革命队伍之中，用马克思列宁主义把思想武装起来，严格执行党的政策方针和遵守革命组织纪律，把自己从自发的斗士改造成为自觉的、集体主义的无产阶级革命战士，才能真正取得革命的彻底胜利。
宁夏回族自治区京剧团的《杜鹃山》，以京剧艺术和剧团自己独特风格的演出，突出地体现了这个思想主题。
戏，是在粗犷、纯朴、豪壮的气氛中进行的。整个演出，就像一幅巨卷泼墨人物画，雄浑、酣畅、协调、完整，表演上立意很新，充满了农民参加革命初期的那种壮志豪情。
人物一出场，墨色就很浓。
舞台序幕揭开，呈现出悬崖峭壁，怪石野草，杂陈在昏暗沉寂的深夜里，忽然几声枪响，锣鼓紧急，在人声呐喊中，出现了浓眉大眼，蓬发虬须的乌豆（李鸣盛饰），他戴着手铐脚镣，身穿囚衣，可是，脸上满露着“猛虎回山”的自豪神色。看得出来，地主土豪的铜锁铁链，丝毫也没有磨蚀他“庄稼汉都要翻身”的壮志，而这些手铐、脚镣、囚衣，反而衬出了他那“誓报旧恨新仇”的锐气。
此时此地，人物正好高歌言志，演员李鸣盛，以老生与黑头交融而组成的苍劲醇厚的唱腔，唱：
黑夜中冲出了天罗地网，
雄鹰展翅又飞翔。
千斤镣铐难阻挡，
猛虎脱险又回山岗！
尽管山下枪声紧急，他仍然沉着、激愤地在岩石上撞击手铐，终于将手铐挣脱了，敏捷地抓住山上一条粗藤，奋力纵身跳涧而去。待伪靖卫团长“毒蛇胆”带领他的团丁、地保等爪牙追来的时候，乌豆早已无踪无影，远走高飞了。
从这一节戏中，我感到：明朗的人物形象，纯朴的生活气息，浓郁的京剧色彩，是这样交织形成的：一声紧急锣鼓，几个简练有力的动作——急上场、脱铐、跳涧，四句富有感情的唱腔，贯串着农民要革命火焰一般的感情，就墨色浓烈地把一个性格刚强，有“万夫莫当”之勇的乌豆形象，轮廓明朗地留在观众印象之中了。
看来，京剧《杜鹃山》的创作集体——编剧、导演、演员、音乐和舞台美术工作者，都不仅十分一致地重视生活、人物、主题和京剧艺术的特色，而且很重视人物出场时在观众中“第一次印象”的明朗感。
人物出场时，给观众“第一次印象”的明朗感，会给下面的戏进一步深入刻划人物和阐明思想主题，提供有利的基础，但是，这毕竟是人物轮廓的勾勒，距离人物形象的树立还很远。要把人物形象成功地在舞台上树立起来，还必须对人物的性格、思想、感情，步步深入地层层展示。
序幕以后，第一场戏，演员李鸣盛似乎把他演的乌豆，定了一个基调。这个人物，粗壮而不莽撞，胆大中有几分心细；因此，他的动作、唱腔，都显得勇猛之前有沉吟，豪放之中有持重。这个基调，是合乎乌豆“这一个”人物的。因为他这一次“猛虎脱险又回山岗”，已经是第三次了。虽然为了“庄稼汉都要翻身”，他敢于天不怕地不怕地向地主土豪猛打猛冲，可是，他那支“冒牌”的“红军铁血团”，却是三起三落，每次都失败了。弟兄伤亡，血的教训，迫使人物在行动之前，不得不有所思索了；然而，这个时候的乌豆，到底还是个自发的斗士，虽有思索，却又粗疏。
下面一节戏，可以看出，演员李鸣盛，是准确地掌握了乌豆这个人物特征的。
三次失败的教训，“杜鹃妈妈”的劝告，红军在湖南节节胜利的消息，都使乌豆想到湖南去找红军。因此，当“铁血团”的战士都高喊到湖南去找红军，找共产党的时候，他稍微沉吟了一阵，旋即猛步向前，站到“铁血团”的旗帜下，稳立在山岗，充满了沉痛而坚定的感情说：“咱铁血团，立了三次，败了三次，现在不能再胡闹了。全体集合，上湖南找共产党去。”
几经周折，他们决定用“劫法场”的办法，将被“毒蛇胆”关在狱中，即将杀害的一位女共产党员救出来。这样，既可以救出一位共产党员，又可以“抢”来共产党，和党建立联系。
这种行动之前有思虑、将要行动有安排的人物活动，使我们虽然没有看到三次失败之前的“红军铁血团”和乌豆是什么样的人，但通过演员的表演，使我们很容易想像得出他们的过去，从而能看得出他们现在的发展和变化。
导演和演员，在前几场戏对乌豆的形象塑造到相当深度之后，接着就把主要艺术力量，集中使用在女共产党员贺湘（李丽芳饰）上山之后的描写。因为乌豆思想的成长，从自发到自觉的转化；共产党人贺湘形象的树立；党的威信在杜鹃山上的奠定，关键都在贺湘上山以后的戏中。
贺湘上山