第4版()
专栏：
张庚是利用旧戏曲复辟资本主义的急先锋
中国戏曲研究院全体革命同志
编者按：打着“古为今用”的幌子，借助于历史的亡灵，为实现反革命复辟制造舆论，这是无产阶级专政条件下，一小撮反革命修正主义分子进行反党活动的一个重要方面，一个重要方法。
中国的赫鲁晓夫正是这样做的。十七年来，他伙同彭真、陆定一、周扬、林默涵、齐燕铭、田汉、张庚之流，勾结戏曲界的资产阶级反动势力，千方百计抗拒毛主席关于戏曲改革的指示，狂热地鼓吹封建主义、资本主义的旧戏曲，拚命扼杀革命的现代戏，把戏曲舞台变成了复辟资本主义的舆论阵地。原中国戏曲研究院党委书记兼副院长、《戏剧报》主编张庚，就是中国赫鲁晓夫在戏曲界的代理人，就是中国赫鲁晓夫利用旧戏曲进行反革命复辟活动的急先锋。
张庚是一个长期从事反革命活动的老手。
早在三十年代，他就追随周扬，推行王明的右倾机会主义路线，打着“国防戏剧”的旗号，肆无忌惮地攻击鲁迅，攻击鲁迅提出的“民族革命战争的大众文学”这个无产阶级的口号。
抗日战争期间，他窃踞了延安鲁艺戏剧系主任的职位，又与周扬串通一气，利用戏剧继续从事反革命活动，极力反对毛主席的革命文艺路线。
解放以后，他与周扬一伙结成死党，秉承中国赫鲁晓夫的意旨，利用戏曲阵地猖狂地反党反社会主义。他恶毒地攻击毛主席的革命文艺路线，大肆鼓吹修正主义的“全民文艺”论、“全盘继承”论，为帝王将相、才子佳人继续霸占舞台制造理论根据。在三年暂时困难时期，他配合国内外的阶级敌人的进攻，竭力提倡“借古讽今”的反革命历史剧。当伟大的京剧革命轰轰烈烈地兴起的时候，他又拚命攻击，极力阻挠，大肆破坏，充当了扼杀京剧革命运动的急先锋。
现在，盘踞在戏曲舞台上的帝王将相、才子佳人已经被赶了下去，利用旧戏曲进行复辟资本主义活动的一小撮反革命修正主义分子和他们的后台中国的赫鲁晓夫，也一个一个地被揪了出来。历史是无情的。凡是企图阻挡历史前进的，必将被革命的潮流所埋葬。
　毛主席教导我们，无产阶级专政“对于胜利了的人民”，“是一个护身的法宝，是一个传家的法宝，直到国外的帝国主义和国内的阶级被彻底地干净地消灭之日，这个法宝是万万不可以弃置不用的。”党的戏曲改革政策，党对于反动戏曲的批判、斗争以及所采取的必要的行政措施，都是无产阶级专政在文化领域里的具体体现。反对这一点，就是反对无产阶级专政。
中国的赫鲁晓夫及其在戏曲界的代理人张庚，为了要达到让旧戏曲自由泛滥、为资本主义复辟制造舆论的目的，首先把攻击的矛头指向戏曲改革。中国的赫鲁晓夫亲自出马，煽阴风、点鬼火，为戏曲界牛鬼蛇神的出笼大开绿灯。他宣扬什么“和尚尼姑都不禁了，还禁戏？”“老戏很有教育意义，不要去改”，“不能乱改”，公开取消无产阶级专政。
主子下令，奴才紧跟。张庚也赤膊上阵，恶毒地攻击党的戏改政策是“毁灭文化”。他公然打出“取消戏改”的黑旗，叫嚷：“‘戏改’已经没有了具体内容。”再“改”下去，“戏曲在我们手里垮了，子孙要骂的！”当时，戏曲的社会主义改造还刚刚开始。在这种情况下，张庚迫不及待地跳出来反对戏改，其目的，就是要让封建主义、资本主义的旧戏曲原封不动地自由泛滥，用来瓦解新建立的社会主义经济基础。
张庚还胡说什么禁演坏戏是“清规戒律的根子”，并鼓吹“打破清规戒律”，来一个“放，放，放”！大肆鼓吹资产阶级自由化。同时，他还竭力散布对社会主义制度的仇恨情绪。他刻毒地说：“戏曲在长期的封建统治下，在半殖民地半封建的时代里，甚至在日本帝国主义者统治之下”，都能“活过来，成长茁壮起来”，“今天怎么倒反而使人担心不已，忧心如焚地怕它活不了，活不长呢？”张庚妄图用这种反动叫嚣煽动人们起来推翻无产阶级专政，这是白日作梦！对于替帝国主义和封建主义服务的反动戏曲，我们不仅不允许它们“活过来，成长茁壮起来”，而且要把它们彻底打倒！
在匈牙利反革命叛乱事件出现以后，张庚错误地估计了形势，更加明目张胆地煽动戏曲界的反革命势力起来捣乱。当时，我们敬爱的领袖毛主席曾尖锐地指出：“匈牙利事件发生以后，我国有些人感到高兴。他们希望在中国也出现一个那样的事件”。张庚就是其中的一个。他狂叫：要“乱”！他号召人们“拿棍子”来“扰乱世界”，把已经“沉到海底”的资本主义、封建主义文化渣滓，重新“打捞起来”。但是，张庚之流“乐观”得太早了。在党的领导下，掀起了轰轰烈烈的反右派斗争，张庚之流要在中国重演匈牙利事件的希望落空了！由于受到中国赫鲁晓夫在文艺界的代理人周扬一伙的庇护，张庚这个大右派才漏了网。
但张庚贼心不死，继续疯狂地攻击无产阶级专政。毛主席批评了鬼戏。在江青等同志的指导下，上海革命派同志发表了批判反党大毒草鬼戏《李慧娘》的文章。对此，张庚恨之入骨，他破口大骂：“光左也不行，会搞坏事情的。”他还诬蔑我们对反党大毒草的批判斗争是搞“