第4版()
专栏：
　　“回到自己队伍来”总结
陈波儿　成荫
这篇总结是根据摄制组总结大会上，艺术处长陈波儿同志及编导成荫同志的发言整理的。整理之后，因陈波儿同志及成荫同志都离厂去北平参加文代大会，没有经过他们的审阅，如有出入及不妥处，应由整理者负责。　　　　　　　　　　　　　　　　整理者：李芒
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
我们的第二部艺术片——“回到自己队伍来”完成了。
这部作品是在一九四八年秋季写完剧本，一九四九年一月开始摄制；是描写一九四七年初冬，我军一部挺入敌占区时的军民关系的。现在看起来，剧本的主题，随着形势的飞跃开展，已经显得陈旧不及时了。本来在通过剧本时，我们就看到它的主题不象“桥”那样明确集中；但是因为那时候对于剧本的要求比较低，从培养干部，从小作起出发，才决定开拍的。现在从研究主题，提高创作的思想性出发，不妨把主题的缺点分析一下：
　　甲、编剧方面
第一，主题思想不够集中，不够尖锐，看完这部片子很难一下就说清它的主题是什么内容，主要表现的是什么？如果说是写军民关系，那末仅仅前半截是，后半截老头去找他儿子时军与民的关系就断了，没有贯彻到底，虽然有国民党那方面的对照，但也未能说明这一点。老头去找儿子的本意，本来仅仅是把儿子找回来，并未想到争取起义，而剧本却发展成起义，而且作者在前一段又没布置起义的线索。按本来的作者企图是想写老头去找儿子，用他在途中如何经历千辛万苦，受国民党凶恶残暴的待遇来衬托出共产党是怎样爱护老百姓的；这也就是说明了他为什么要把儿子找回来了。但儿子和其他国民党士兵受过虐待，主观上也有“不干”的想法，又听到老头的宣传，乃促成了那个班起义的行动。于是对起义的描写是比较突然而无力了。因此我们看完这部片子之后觉得主题思想不集中、不明确。但这部片子是否说明了问题呢？说明的主题思想还是有的，它是表现了新区老百姓起初不了解人民解放军，后来从实际接触中认识了人民解放军是自己的队伍，证实了国民党伪宣传的欺骗性，说明了不管广大老百姓也好，广大的国民党士兵也好，一经了解实情，他们全都会拥护共产党和人民解放军而愿意跑到这方面来，这在军民关系上对部队及群众还是有着相当教育意义的。不过在片子里只强调了我军实际工作的影响，而忽略了吴家对解放军应有的认识。其他如在地堡里讲话场面的处理，缺乏军事知识；对吴家成份介绍不够清楚；没有表现对起义立功的人如何进行表扬等，这都说明内容还不够完整。
第二、故事的结构只局限在狭隘的现实中间来发展，这主要是因为剧作者在思想上有顾虑、有约束，认为在现实的圈子里写，总不会出大错误；未能根据现实的发展去综合、去分析材料，或抓住典型大胆地去创作。我们要突破剧作的障碍物——顾虑和约束，比如苏联片“一个普通的战士”里的战士和上级之间的谈话，很幽默，很严肃但又是生动而明朗的。在我们部队生活里也有这种情形，但是，我们就不敢这样写，怕观众不能接受。很多人在创作上都受到了这个阻碍，尤其是在这部片子上表现得更多些。导演说：“此片成败不要紧，只怕犯错误。”所以这部片形成了“四平八稳”的特点，这若表现在工作领导上是优点，表现在创作上则不是优点。艺术创作应该是有丰富的想象，尖锐的笔法，明确地去表现主题。总起来说，在剧本创作上，政治和艺术思想水平不高，生活贫乏，电影技术不熟练。今后只有在创作困难而又必须出片的矛盾下，坚持工作，加紧政治学习，更加细致地钻研业务，逐渐提高政治思想、艺术与技术水平。
　　乙、导演方面
导演在准备期间计划不够细致，未能足够地研究脚本人物性格；而较多地把精力放在分镜头上面了。在摄制过程中又未能照顾到围绕着每个镜头及每一场面的环境，比如“地堡”一场就没能很好地联系外面的战斗情况，而造成了很不合理的现象。假如说这部片子不是由一个人来自编自导的话，那么导演接到剧本后，按剧本的基础来说，还可以搞得更好一些。现在没有这样，原因编导同是一个人，导演已被剧本的故事套住了他自己，不易发挥出新的东西出来；所以在一些主要场面上，未能发挥应有的笔墨，只是平平淡淡地叙述下来，只告诉观众一个故事大略，不够生动，未能表现细节及其内在情感。也就是说未能做到“精雕细刻”。比如，人民解放军追击匪军打下抢走的粮食，王大和替老头扛回来的场面，很多人都受了感动；但这种感动主要是老头的演技所起的作用而不是导演给予观众的。又如挖工事的场面，这个场面主要并不是介绍战争的规模，而是描写老头如何被抓去挖战壕及同样被抓去的老百姓如何劳累，流血流汗，挨打受骂，应当更深一层地刻画出国民党的凶恶残暴及老百姓的激愤。但这个场面使人感到的是一个概念，仅仅是挖战壕的轮廓，没有什么地方使人刺激的了不起。全片看后较为平淡，是与主题不集中有关，但也是未能在现有分量上更进一步发挥的缘故。在若干地方上是有着可以提高的余地