充满智慧的传说再创——观自贡市川剧团的《中国公主杜兰朵》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　充满智慧的传说再创
——观自贡市川剧团的《中国公主杜兰朵》
廖全京
经过一段短暂沉默之后，自贡市川剧团最近在杭州“小百花”越剧节上以魏明伦的剧作亮相，带给观众一部根据意大利同名歌剧编写的川剧《中国公主杜兰朵》。与原作比较，中国艺术家的精神劳作，绝不是一般的移植、改编，而是充满智慧的传说再创。
中国艺术家的智慧，体现在对原作思想内涵的开掘与提升。由普契尼作曲、阿达米·西莫尼作词的歌剧《中国公主杜兰朵》实际上是一个以东方时空为依托，按照由西方文化习俗制约的西方思维方式臆想的中国故事。杜兰朵公主终究被隐名王子卡拉夫所征服，她那颗冷漠的心终究被王子的爱的热吻所融化——爱征服一切，这就是原作的题旨。魏明伦不满足于原作题旨的这种西方式的灼热与直白。他敏锐地抓住原作者并不十分在意的一个次要人物——被废的鞑靼国王和王子的女奴柳儿，从她与王子的爱恋关系中提炼出新的题旨：世人往往好高骛远，奢望蜃楼，其实，日夕追求的最美者，往往就在身旁！川剧着力烘染了柳儿对无名氏的爱，乃至为了让他得到他所向往的美而不惜自我牺牲。从“爱征服一切”到“爱就在身旁”，不止是戏剧题旨的推衍，更是哲理内涵的开掘与提升。人们正是从这里，看出魏明伦作为中国人，尤其是作为四川人的睿智之处。
中国艺术家的智慧，还体现在对演出样式和格调的改造与丰富。为这一题材选择一种川剧式的总体格局、总体方式，始终是这个戏的编、导的艺术目标。《中国公主杜兰朵》是一部典型的川剧，它完全消褪了西方歌剧样式的痕迹。原作作为一部抒情歌剧，带有较浓的悲剧色彩。这一题材到了深得川剧丑角艺术神髓的魏明伦手中，就被渗入了鲜活的喜剧色泽。他和导演谢平安一起，将杜兰朵之父这位皇帝归于老丑行当，以这种川剧特有的表现手段，充分显示他的慈爱、随和而又懒惰的个性；同时又增添了一个原作中没有的人物——太监头儿，并将此人设计为一侏儒，从而让演员用丑行专功矮子身法，既表现人物的弄臣地位，又收到喜剧的倜侃功效。经过川剧艺术家如此这般聪明的改造，《中国公主杜兰朵》便别具一番亦庄亦谐的幽默风韵，充分展示出川剧独特的喜剧色调。
编、导对原作中公主的三个谜语的出色改造，尤其丰富了此剧的舞台表现力，使它更富于川剧味道。原作那种单调的一问一答的场面，顿时变化成了纷纭繁复、充满动感的舞台调度，而且自然融进了一些川剧的特技，演来丝丝入扣，字字入情，亦动亦静，精彩纷呈，深深打动了观众的心。（附图片）川剧《中国公主杜兰朵》剧照