谈陆俨少的字 [复制链接]

第8版(艺术评论)
专栏：艺坛人物

　　谈陆俨少的字
章汝奭
去岁重阳，一颗艺术之星陨落了！抚今追昔，人琴之痛，不能自已！陆老画的是传统的国画，但却是创新的典范。我这里秉笔直书的只是他的字。这是因为陆老生前曾不止一次和我论艺及此。
“他们说我的字是画家的字。”陆老生前曾不止一次苦笑着对我说过这样的话。尽管我确实感到他对此不无耿耿，但也无可奈何。现在人已西去，我想总可以自由地探讨一番并给他的书艺一个公正的评价了。
那么究竟应怎样评价陆老的字呢？事实上２０年来，他在临池上所下的功夫绝不下于绘画。少小时，他有个守则是四分读书，三分写字，三分画画，事实上他也确实是身体力行的。他有几个信条，即：一、转益多师是我师，他写过魏碑、汉碑，临过兰亭，甚至每日两遍，不可谓不勤奋，同时还旁参苏米，后来又耽习杨风子；二、他认为字切忌熟面孔，要有独特风貌，因为须集众家之长而加以化，化为自己的风貌；三、勤于思考，注意字外功夫的积累，正由于半世坎坷，故笔墨多郁勃之气。
几十年下来，陆老的书艺到底达到怎样的境界？我个人以为大体上可作这样的归纳：险而不失、质而不怪、厚而不滞、自然而不粗率、富变化而不做作，确属上品。
书谱云：“既能平正务追险绝”，然而要做到履险如夷，并非易事，尤以行草最易失之缭绕或脱易，而陆老的行草既无缭绕之病，更无脱易之失。
就其结体来看，我以为是质而不怪，在他的行草书中人们仍然可隐约地领会到魏碑汉书的体势。
就其用笔来说，则沈著厚重。千数百年来行草书多奉二王为圭臬，几乎后世善书者无不研习兰亭圣教，尽管如此，但各人在领会上参差不一，大体上可分两种类型即或以飞灵妍媚出之，或以沉雄遒逸出之，前者以赵、董为代表，后者以颜平原、杨景度为代表，如果撇开兰亭、圣教反复玩味行穰、姨母、寒切、奉橘诸帖，我们就会觉得还是康有为判断得对，即只颜杨两家书与二王神理相通。陆老取法乎上，而且他深深懂得要善学古人必变其面目始能得其神理。于是他又在对前人各有取舍的基础上自立面目，形成一种点画沈著而间之浓纤、体势倔伟宽博而不傲举怒张，行笔流逸自然而不粗率，通篇富变化而不做作，这样一种自然潇洒与严谨质拙糅合在一起的独特书风，使人在谛观之后感到韵味隽永，视久愈无穷尽。
就通篇的布白来看，要做到富变化而无做作是很不容易。事实上恣肆纵放和任意涂抹或故意做作是截然不同的。要做到纵敛自然、气象圆融，实在不是线上功夫所能达到的，更需要依靠自己多年累积的文学文字修养和在特定情景下的感情抒发。