１９９３年电视屏幕：纪实风格盛行 [复制链接]

第8版(周末)
专栏：

　　１９９３年电视屏幕：
纪实风格盛行
安地
电视制作水平和制作方式出现了新景观
经济生活的活跃使传播业在１９９３年也呈现出令人目眩的发展和变化。筛略掉那些芜杂而短命的市场孳生物，一个明显的事实就是，报刊市场迅速膨胀，不论报刊种类还是发行总量都达到前所未有的水平；广播电台在被新兴的电视业挤迫多年之后，终又重新寻到了自己的独特位置，在变革了节目的制作和播出方式的同时，各种专业电台在各地大量涌现。
较之报刊和广播这两种相对来说历史较长的传播媒介，中国的电视业虽处于长势强盛的青少年期，但在过去的一年里却并不仅仅以各种电视台或频道数量的增长来表明自身的发展。尽管近年来地方电视台特别是有线电视台新增不少，中央及几大地方电视台的节目播出总量也明显增加，而去年电视业真正深刻的变革却在于电视节目本身的制作水平和这些节目的制作方式有了不同以往的新景观。
１９９３年最引人注目的电视节目有哪些？除了重大体育赛事的转播和诸如《北京人在纽约》等几部出色的电视连续剧，当属一些纪实性的电视专题片和时事或纪实性专栏，如中央电视台的《观察思考》节目和《东方时空》节目中的《生活空间》与《焦点时刻》等专栏，北京电视台的《１８分钟经济社会》，上海电视台的《纪录片制作室》等。体育转播或得自体育比赛本身的吸引力，电视只是作为传播工具；电视剧作为最能煽情的消闲娱乐方式决定了它永远是收视率较高的电视节目。只有这些纪实性节目的出现才标志着中国电视业对于自身作为广义的文化传播媒介的自觉。只有当电视介入了最广大的普通观众的现实生活，我们的社会才会形成真正的电视文化，而仅有消闲娱乐功能的电视至多只是娱乐文化的一部分，却无法涵盖内容丰富的现代电视文化。
前几年，我们的电视屏幕一度晚会连台，似乎晚会是最理想、也是最省事的电视节目方式。一些企事业单位从广告效应考虑也纷纷与电视台联手，出资拍摄各类名目的电视晚会。一时间，所谓的“行业电视晚会”与“行业电视剧”、“行业电视专题片”一并成为盛行的三大“行业电视体裁”。当电视业尚未在资金上形成完善的再生产能力时，这种由企业出钱为企业拍片的节目生产方式不妨视之为中国电视业在“原始积累”阶段的不得以而为之，尽管大多数这类节目是乏味的。随着市场经济与电视业的同步发展，当广告收入成为电视台最主要的经费来源、而且这种收入与电视台的收视率之间的关系日益紧密的时候，电视台的投入——产出才能走上正轨。近一两年来，很多中国的电视台正是处于这样一个契机。
　　　　纪实性节目占据了“黄金时段”
在发达的电视信息社会，“黄金时间”的电视节目决不仅仅是晚间的电视剧，收视率的高峰也不会限于体育比赛和其他娱乐性的综艺节目；而所谓的电视“黄金时段”也并非天然注定在晚饭之后的消闲时间，从一定意义上说，“黄金时段”是由收视率高的“黄金节目”决定的。中央电视台每天上午的时事性栏目《东方时空》推出后，以其内容丰富而切实的吸引力为观众瞩目。该栏目的插播广告价格也在不长的时间内扶摇直上，这就是一个明显的例证。
时事和纪实性电视节目日益受到观众欢迎，是近年来中央和几大地方电视台的一个重要而普遍的动向。一些电视台果断地投入大量人力物力来制作这类专题片，或划出相应的时段开设这类栏目。连许多地方电视台的本地新闻节目也在试图革新面目，尽可能地增加对观众的吸引力。如北京电视台的《北京新闻》，其《社会广角》、《大家谈》等栏目对提高新闻节目的收视率起了不小的作用。一旦中央台与地方台之间的节目竞争渗透到重要新闻栏目中，其意义恐怕远胜于一般娱乐性节目的争夺。
如果列举１９９３年给人留下较深印象的电视节目，以下几条大概不会为观众遗漏：中央电视台推出的电视专题片《大三峡》，北京电视台《１８分钟经济社会》推出的《圆梦》、《幕后故事》，上海电视台《纪录片制作室》推出的《毛毛告状》、《重逢的日子》等。此外，中央台《东方时空》节目的几个纪实性时事栏目一直保持着相当的水准和清新的气息。《生活空间》以“讲述普通人的故事”为包装色，实际上未尝不是变革时代照射在普通人身上的反光；《焦点时刻》在选择具有广泛社会意义和热点新闻价值上显示出编导的敏锐眼光，他们把搜寻热点的不懈努力一直放在广阔的背景上，能把全国各地的有趣事件尽收镜内，这一点尤其可贵；《东方之子》与北京台的《走进名人家庭》虽然风格不同，但在运用电视语言描述人物性格上各显功力，而后者更借重于马戎集编导、制片、主持人于一身所显示出的机智与才干。
其实，１９９２年中央电视台播出的大型专题片《望长城》就已经引起广大观众的极大兴趣，尤其是它的纪实风格的拍摄手法证明了这种电视语言的魅力。而去年年末随着纪念毛泽东百年诞辰的高潮来临，各台相继推出的许多有关的纪实性专题片同样表明了它对中国观众的吸引力。这种吸引力固然有内容本身的因素，但其形式运用的恰当与熟练，也说明电视界正在普遍地意识到纪实风格的价值。
　　　　纪实性电视应该成为电视文化的重要一支
比起一些耗资大、周期长的电视节目，上述纪实性电视栏目不仅惠而不费，更重要的是它们应该成为电视文化的重要一支。但是，除了中央台之外，能够制作出一定数量和质量的时事或纪实性电视节目，尤其是能够以固定栏目的形式保持住这类节目质量的电视台，迄今还只能首推北京和上海。掌握相应的制作技巧、具有健全的电视观念的制片人和编导人员当然是重要的一环，而京沪两地作为我国政治、经济、文化的主要城市，其社会转型期的各类人文景观表现得尤为敏感和丰富，这大概也是其他地方电视台尚未跟及的一项原因。而具有地方特色的电视文化应当由斯产生也是理所当然。当健全的电视文化观念波及开来，相信中国的电视节目会更加丰富斑斓。
纪实风格的电视节目将不仅限于时事专栏，它将成为最基本的电视文化语汇，融渗于各类电视节目中。不仅电视剧可以有《黑槐树》式的平白直叙，各种文艺体育节目也将更多采用即时性的现场画面。对电视来说，反映人物或事件的最得力手段毕竟是快速而客观地将视听信息传达给观众。过多的后期雕琢反而会使电视的本质迷失。
时事新闻栏目的主持人应成为更加令人瞩目的电视明星。比之其他节目的主持人，他们也许更能代表一个社会电视文化的发展水平。人们能否期待？