丽雅巧朴——李文珊小说艺术谈 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：作家与作品

　　丽雅巧朴
——李文珊小说艺术谈
王畅
读李文珊的小说，就让人有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉。
读《雪域沧桑》里的作品，大都是人物不多，人物关系也并不复杂，故事线索比较清晰，又不乏一波三折的情味。在表现手法上，一般多采用金线串珍珠的写法，这样，不仅情节发展是脉络分明的，而且人物性格也是鲜明生动的，甚得旨趣。如《多龙小传》，其中并不单写一个中心故事，情节的发展是由几个晶莹璀璨的珍珠般的小故事串接而成，这些小故事紧密连接、前后照应，加之主线的引导制约，所以在艺术结构上显得十分紧凑集中，人物性格也突出。
小说固然要塑造人物，但刻意追求往往留下刀砍斧凿的痕迹。高明的作家一切似乎皆出天籁，人物则在不经意中活现出来。在《第八级人》中，巧格桑本是个精明伶俐、爱说爱笑、逗人喜欢的人，但他因讽刺了领主“祈雨”中的骗局，被领主毒打，并被收回差地、没收房屋及一切用具，于是被逼成乞讨为生的流浪艺人。巧格桑不仅“折嘎”唱得好，而且正直善良、敢说敢做，他帮助工作队、“金珠玛”宣传党的政策，他的“折嘎”发挥了巨大的鼓动和战斗作用。他亲自经历了新旧社会两重天，新社会他翻身作了主人，但仍然不忘用“折嘎”这一艺术形式为人民歌唱，作品十分自然地把巧格桑这个人物的诙谐幽默、机智勇敢、热爱人民、热爱生活的性格与形象烘托、映衬出来。另如《长袖善舞》中对索木南的远见卓识与博大胸襟的表现，以及对小扎西认识转变过程的描写；《核桃庄园旧事》中对苦大仇深、刚强敏慧、女扮男装的姑娘康群梅朵的性格刻画等，也都属此类。
特别令人赞叹的要属《四朗翁堆和他的影子》。这是一篇较有文化蕴涵的作品，虽然也具有人物不多，故事线索清晰的特点，但它在艺术结构上却更为奇特。在这篇作品中，悬念迭起、波澜层生，它将许多历史、文化、文学知识，根据故事发展的需要，有机地熔铸于情节之中，其中有着关于《格萨尔》这部英雄史诗的精辟论述，又包容着关于《格萨尔》这部伟大作品的流传与创作的调查、发现过程，每处读来都令人心启智开；作品着墨较多的人物巴乌嘎登，让人感到神秘奇异、如神似仙，连同他学习与演唱《格萨尔》的毅力与才干，都给人留下极其强烈的印象。读李文珊的作品，如见其人：坦诚、朴素。他的坦诚与朴素，是一种历经沧桑之后的返朴归真。由其人而论及其作品，故名之为“至丽而雅，大巧后朴。”