以“情”带声用“心”演戏——记评剧演员宋丽 [复制链接]

第8版(副刊·美术)
专栏：艺海撷英

　　以“情”带声用“心”演戏
——记评剧演员宋丽
刘梦岚
早就听说沈阳评剧院有个宋丽，人称“金嗓子”，功力不凡。一些戏剧行家对她的整体表演评价甚高：“水灵、纯净、甜润，没有杂质，像东北通化葡萄酒那么醇美，真是醉人！”
今年在沈阳和北京两次观看了宋丽主演的新剧目《秧歌情》，方知此话并不夸张。宋丽身材颀长，扮相俊美，往台上一站，光彩照人！开口一唱，那甜美圆润、韵味醇厚的声音，仿佛是有磁力的金属发出的，令人叫绝！
在《秧歌情》中，宋丽成功地塑造了一个追求真善美、勇于为传统文化作出奉献的农村妇女蝴蝶的形象。为了挚爱的秧歌事业，蝴蝶不得不舍弃与秧歌会首李大嚷嚷的爱情，违心地嫁给富商刘二宝。这中间，人物内心的矛盾和痛苦、感情的冲撞和精神的升华，都被宋丽以细腻、生动、传神的演唱和表演表现得淋漓尽致。“大庙前扭秧歌日升月降，扭弯了月亮扭碎了星光……”娘娘庙中这一大段独唱，集中展示了蝴蝶矛盾复杂的内心情感和大胆泼辣的性格，宋丽几乎调动了全部情感，唱得撕心裂肺、委曲尽情，令人心颤，催人泪下。
场上掌声不断。演员动情处观众席里也发出嘘唏声。我身后一位老人一直随演员击掌哼唱，陶醉之极；旁边几个小青年交头接耳：“敢情评剧还这么好听，不比通俗歌曲差啊！”戏剧家李超观后兴奋不已，填词赞宋丽：“金喉美韵腔圆润，唱念胜莺声。迷人魂恸，塑绘端正，形象峥嵘。”
宋丽何以有如此迷人的魅力？知她者莫过导演杨晓彦：“宋丽的成功在于她对艺术的执著追求。”宋丽并非梨园世家出身，父母都在工厂工作。她１３岁考入沈阳评剧院少艺班，天赋的好嗓子和扎实的基本功使她很快脱颖而出。１７岁时因主演《小女婿》而一下子走红。此后又主演了《穆桂英挂帅》、《白蛇传》、《宝玉与黛玉》等２０多部戏。但她并不满足于当主角、挂头牌，她要创出自己独特的风格。她虚心向韩少云、花淑兰、筱俊亭等著名评剧表演艺术家学习，悉心体会各位老师的技巧和经验，汲取各派的艺术营养。经过２０年的潜心揣摩、探索和实践，她终于创出了自己浓郁、清纯、婉转的演唱风格。她的演唱，既有师长传授的韵味，又有自己的技巧，可谓“无腔不新，又无腔不熟悉”。
宋丽告诉我，每场戏演下来，她都感到“心累”，因为她是用“心”去演戏。
１９９１年在扬州举行的全国戏曲现代戏观摩演出中，宋丽主演的《山里人家》引起轰动，女主角秋凤把本不爱看评剧的扬州观众都给迷住了。宋丽因此获得了这次演出的优秀表演奖和文化部的“文华”优秀表演奖。可观众哪里知道，为了演好秋凤，宋丽付出了多少心血！秋凤与她过去扮演过的人物性格差异较大，为了不重复过去，她反复揣摩秋凤的性格，深入开掘人物的内心世界，以“情”带声，把一个纯朴善良、渴望新生活的女性那复杂内在的情感和精神世界展示给了观众。
蝴蝶这一形象的塑造成功，是宋丽在艺术创作上又一新的突破。蝴蝶又不同于秋凤，她大胆、泼辣，心中燃烧着一团火，但现实却让她欲爱不能，痛苦无奈。这种复杂的性格在表演上难度很大。演温了，人物性格出不来；演火了，则嫌过分和造作。当时这出戏要赶在９月初沈阳市艺术节上演，时间短，天气热，她与导演和剧组人员一起，连续多日“摸爬滚打”，反复研究、分析蝴蝶的性格，进行人物的再度创作，又一次次地修改、加工，终于找准了感觉。在蝴蝶身上，宋丽着力突出了一个“情”字。她把蝴蝶的爱与恨融进唱词的一声一句，融入动作的一招一式，演得不温不火，生动感人。前不久，在全国评剧新剧目交流演出中，宋丽又因“蝴蝶”的成功塑造获得了优秀青年演员奖。前几年，有朋友劝宋丽：“就凭你的嗓子，改唱通俗歌曲准能挣大钱！”宋丽还真有点动心，她唱的不比眼下一些红歌星差。但一想到为之奋斗了２０来年的评剧艺术，她又犹豫了。评剧老前辈把振兴评剧的希望寄托在自己这一代人身上，她感到肩上担子的沉重。能为评剧事业奋斗献身，挣钱再少生活也充实，精神也富有。从此，她更坚定了植根于评剧土壤的信念，唱歌成了她的业余爱好。
高尔基说过：“人的天赋就像火花，它既可以熄灭，也可以燃烧起来。而逼使它燃烧成熊熊大火的方法只有一个，就是劳动，再劳动。”宋丽有天赋的好嗓子，但这“火花”是靠了她２０年的辛勤劳动、执著追求才燃烧成“熊熊大火”的。宋丽出了名，成了国家一级演员，在省、市演出中多次获奖，还获得过６次全国大奖，其中就有文化部的“文华”奖和第九届梅花奖。可贵的是，在荣誉面前，宋丽并未昏了头，她还是那么谦虚、上进。她知道，这荣誉来得不易；她知道，前面的路还很长。她要让艺术的“熊熊大火”一直燃烧下去，就像《秧歌情》里唱的：“化作一片霞”！（附图片）