含蓄而不晦涩 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：品书札记

　　含蓄而不晦涩
焦祖尧
武建中同志从一个初中时代便割草做农活挣工分、修路抬石头打土坯挣钱来补贴家用的孩子，成为一个中专生，以后又进大学中文系深造，然后到报社当编辑、记者，在这个过程中，他业余孜孜不倦地写作诗歌，竟也在中央和省级报纸、文学刊物上发表了２００多首，这个《黄河赤子》诗集里的５４首诗，就是从２００多首诗中选出来的。
“诗言志。”这是古人说的。写东西总是有话要说，无病呻吟当然算不上真正的创作，虽然这类“作品”时下并不少见。武建中的诗里却有他的心声，有他的呐喊，有他的鲜明爱憎，也有云霞的旖旎和如水的柔性，有他对人民对祖国的一片赤诚和无限情怀，也有对普通人命运的关切。而表达人民的意志、愿望、情绪和要求便成为他诗中的主旋律。
武建中的诗，在艺术风格上有他自己的特色：首先，他的诗不仅富有激情，而且善于把握诗的透明度，即含蓄而不晦涩，明朗而不浅露。从布局谋篇乃至语言的锤炼都恪守“诗贵含蓄”的美学创作原则，而不流于某些诗人以晦涩朦胧而自诩的窠臼，这一点在《唱给祖国的恋歌》、《生命之歌》、《灵魂之镜》等政治抒情诗中表现得尤为突出。其次，他善于在深邃的意境中融入哲理，做到意象、意境与理性闪光的统一。另外值得一提的是武建中对诗歌民族形式的继承和创新，这在他诗集的第四辑《山河幽思》和第五辑《朝露玫瑰》中有着明显的探索。他将古典诗词与民歌的格调、节奏、句式，比较自然、熨贴地熔铸于现代语言形式之中，或歌唱、或赞颂、或揶揄、或嘲讽，都较得心应手，甚至游刃有余，这种在以传统的民族诗歌形式为基础上的新尝试新探索应当锲而不舍，持之以恒。
我很欣赏唐人杨巨源的《城东早春》：“诗家清景在新春，柳绿才黄半未匀，若待上林花似锦，出门俱是看花人。”希望武建中同志在现有的基础上，在创新出新方面下更多的功夫。这不仅指诗的形式，内容上更应如此，进一步则要求内容和形式浑然的完美的统一。作为一个有出息的诗人，不论是专业还是业余，总应该取法乎上，总应该给自己定一个标杆，才能在不断的突破中不断提高，这大概也是他的读者所希望的。