由“老外”的内行话说起 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：金台随感

　　由“老外”的内行话说起
向云驹
日前，有幸旁听中国儿童艺术剧院邀请澳大利亚著名戏剧家克瑞洛·甘德瑞来剧院讲学。在首次讲座后的即兴问答中，有中国艺术家请克瑞洛·甘德瑞先生谈谈他对舞台演出使用麦克风的看法。
克瑞洛·甘德瑞先生不假思索地答道：“我在舞台演出时是从来不使用麦克风的。”有人又问：“别的演出场合有人使用麦克风吗？”克瑞洛·甘德瑞先生回答：“在澳大利亚，比较大的音乐厅里演出时也普遍使用麦克风，但我本人很讨厌这种电器传声。剧院是一个充满生机活力的地方，舞台表演的魅力就在于它的生气和个性。如果它也像影视一样，用技术掩盖起来，就有可能增加与观众的阻隔。”
中国的艺术家中又有人刨根问底地进一步探询：“除了小剧场外，您在多大的演出场合才使用麦克风？”克瑞洛·甘德瑞先生又答：“在有１５００个座位的演出场地，我都用自己的肉声，决不借助麦克风。”
讲座大厅顿时响起发自中国艺术家的长久的掌声。
克瑞洛·甘德瑞先生不仅是澳大利亚一位知名的表演艺术家，也是一位导演和一家剧院的负责人，所以，他说的“我”的情况，至少是他所在剧院全体演员的演出状况。在中国，这种类于１５００个座位的剧场里的各类演出，大多都是离不开麦克风的，所以，轰然响起来的掌声除了表明中国艺术家赞同克瑞洛·甘德瑞先生关于舞台演出不宜使用麦克风的观点外，更多的是赞赏、钦佩的意思。
在我看来，“老外”克瑞洛·甘德瑞先生与中国艺术家的这一席关于麦克风的对话，其实说的都是一些常识性问题。如果说，不少演员演唱时离不开麦克风是艺术功力欠缺所致，那种借现代化音响搞假唱的行为就更不足取了。
据报载，许多艺术家对日甚一日的舞台演出放录音、对口形现象忧心忡忡；然而在一片反对声里，却有人辩称，放录音、对口形使观众听到了演唱者最美妙、最有代表性的声音，给观众以享受和幻觉，何乐而不为？这种比麦克风问题还要等而下之的“假唱”现象，完全用机械声顶替人声现唱，向来为真正的艺术家所不齿，想不到竟然有如此冠冕堂皇的辩护、提倡和美化。无怪乎中国儿艺的艺术家要那样认真地与“老外”探讨麦克风问题。
窃以为，行假唱并为假唱辩护者是很可以从以上中西艺术家的麦克风讨论中有所觉悟和警惕的。说到底，假唱行为是一种艺术滑坡后的自欺欺人，为假唱诡辩如果不是“诛心之论”，至少也是一种无知和浅薄。
写到这里，我想起一位知名度很高的作曲家前不久说的一件事来。他说在一次隆
盛的联欢会上，由于采取了现场直播的方式，他亲眼目睹了有些歌星因为平常过多地依赖技术的制作、加工和包装，“临战”时刻，竟至于连舞台演出的基本功都丧失殆尽。就连有的红歌星上得台来，也不是跑腔荒调，就是节奏紊乱。此情此状，不堪忧乎？难道能与假唱丝毫无涉？