合唱：自发兴起的群众文化 [复制链接]

第8版(周末)
专栏：市场经济与文化建设

　　合唱：自发兴起的群众文化
元也
正当专业合唱团体处在困境的时候，群众业余合唱事业却自发成长发展起来，朝气勃勃，声势浩大，遍及全国。７月１６日在北京举办的第三届中国国际合唱节，将迎来海内外５９个高水平的合唱团，显示出我国业余合唱在国际上已形成影响。群众合唱的繁荣，可以为文艺体制改革、群众文化工作，带来不少有益的启示。
专业合唱已经许久悄无声息了，尚在维持的专业团体只剩有数的几个。中央乐团合唱团去年赴加拿大参加国际合唱节，幸亏有传媒的恳切呼吁，社会才援手相助，旅费终于有了着落。合唱团，称之为文艺团体困难户中的再困难户，并不为过，因为他们比交响乐、歌剧、芭蕾的处境还要不如。
然而，就在专业团体面临歇业的关头，群众合唱事业却在没有政府拨款，没有领导机关组织的情形下，自发形成气候，日益繁荣。遍布在祖国各地的许多厂矿、机关、学校、商贸公司、军队、老干部组织、宗教团体、文化馆，都相继成立了各种类型的业余合唱团，远达云南的弥高县、长白山下的延吉市，深至北京延庆的山坳、西北的大漠。北京、上海、四川、广东、江西、内蒙古、河北、黑龙江、吉林、云南、贵州等省市已举办一次或数次合唱节、合唱比赛。从１９８６年的第二届开始，北京合唱节成为全国性的合唱活动。１９９１年，第三届北京合唱节共进行了１０天，经过严格选拔的２１个省市的６０个合唱团汇聚北京，其中大多为业余团体，几乎包罗了各行各业、各个年龄层面，规模、人数、水准可谓空前。
以“为了明天，和平、友谊”为宗旨的北京中国国际合唱节，一年一度，已连续兴办两届，第三届也将在７月１６日进行。这标志着我国的合唱事业，尤其是群众合唱的发展已在国际上形成影响，因为合唱节中我国的代表也是以业余为主。第三届的团体数、总人数都超过前两届，近３０００名中外歌手还将在万里长城脚下欢庆合唱节的闭幕。
切近大众的艺术
欧洲的合唱，源于教堂音乐，唱诗班便是合唱团，这一文化传统，经过漫长的岁月而不衰，普及到全社会，一直延续至今，仍然兴盛。他们的合唱团基本上是业余的，每位从事者平时都有职业，训练也是利用工余时间，只有演出才汇聚一堂。而合唱传入近代中国时，正值社会大动荡，合唱天赋的特点使它立刻就与革命斗争联系在一起。所以应该说，是救亡图存的社会风云孕育了中国的合唱事业。３０年代以后，合唱进入丰收季节，在冼星海、黄自、赵元任、张曙、贺绿汀等音乐大家的笔下流淌出的一批传诵久远的作品，无不回荡着唤醒社会、鼓舞民心、号召人民勇赴国难的慷慨旋律。这个时期到１９４９年，合唱属于民众的文化，多由社会各阶层人士自己组织起来，进行演练。建国之后，合唱在风格上延续了革命年代的传统，只是形成了专业与业余并重的局面。８０年代以来，因为文艺体制的弊端、观众人数的锐减、市场经济的冲击、经费的短绌，使专业团体陷入窘境，歇业的歇业，停顿的停顿，改行的改行。但这并不意味着合唱的衰退，而是还原到它的本来位置，回到民众中。因为它不像其他门类的文化那样，深受专业文艺的左右。
合唱本来就具有极强的群众性，好学、易唱，能有众多的人参与；形式简单，一架钢琴或者一把手风琴甚至无伴奏皆宜，行动轻便，费用节俭。合唱对社会又有凝聚力量的作用，对民众又有艺术熏陶的作用，精神升华的作用，开启心智的作用。因此，合唱是一项最值得发展的高品位的群众文化。
人们为什么要合唱
近几年群众合唱在社会上之所以受欢迎，除有合唱自身的特点外，还得助于时代。
经济的发达，使人们普遍产生了参与文艺的欲望。作为个体，可以去唱卡拉ＯＫ，但作为群体，最佳选择便是合唱。况且有许多人并不愿意或者总是去唱流行音乐，他们希望接受更有艺术修养更为规范的文化训练。经济发达的广州市举办的广州合唱节，合唱团多达１２０余个，出自各行各业，不但演唱水准高，而且创作的一批合唱新作也在上乘。另外如北京、上海的合唱活动也是全国一流。
许多单位愈来愈需要互助友爱的精神。一个单位的团结友爱共进，当然少不了纪律、道德、技术协作的力量，但假若以一种共同的文化兴趣作为纽带，岂不是更自觉更真诚更和谐？建设银行、工商银行、交通银行系统都拥有自己的合唱团，据他们自己讲，与此不无关系。
树立企业文化形象，增加职工的文化素养，有益于企业的发展，这是愈来愈多的企业领导正在形成的意识。首钢、武钢、胜利油田等大企业，广东地区的中小企业都是基于这一认识，才成立了职工合唱团。像中国石油天然气管道局的“油龙”合唱团已在海内外打出了知名度，企业也跟着增光。在即将举行的第三届中国国际合唱节中，我国企业合唱团所占比重明显提高，表明合唱事业已成为企业文化的重要内容。
在业余合唱团中，老干部合唱团、老教师合唱团、老同学合唱团非常之多。这些老人退休之后，既可以借参与合唱团之机，联络旧人，也可以丰富自己的晚年生活。他们比任何人都看重合唱团这个大家庭。
文化不能没有奉献者
我国群众合唱的兴旺，还受益于众多的音乐教师和专业指挥的培育、组织之功。在中小学、少年宫、文化馆中，有着数量可观的音乐教师。他们当中的很多人本着教师的社会责任感，热心开掘学生的艺术天赋。不少音乐教师认为，要想提高少年儿童的音乐素养，仅仅授之以乐理常识是远远不够的，必须参与表演，走到台上，才具有最佳效果。因而，近些年的业余合唱团发展最早也最多的是中小学校和少年宫。
虽然专业合唱团体落入瘫痪半瘫痪状态，但全国的５０余位合唱指挥不甘沉落，早在六七年前，他们就主动走向工厂、学校、机关、部队，义务辅导群众的合唱。像秋里、杨鸿年、聂中明、吴玲芬、李华德、胡德风、唐江、王树人、高伟等知名艺术家，已经数年如一日，长期在几个甚至十几个业余合唱团授业，经年累月地奔波于大江南北，长城内外。正是他们的辛劳，才换来了群众合唱的高水平。
当我们感叹群众合唱今日辉煌的时候，不能不提起一个群众组织——中国合唱协会。从合唱指挥学会到中国合唱学会再到中国合唱协会，已有８个寒暑了。８年里，他们一无办公室，二无资金，三无专职人员，却筹办了一届又一届全国和国际的合唱节，还编辑会刊，对外联络，指导各地的合唱组织。一切一切的繁务琐事，居然由秋里、胡德风、聂中明、孟昭林、冯婉珍这几位资深艺术家操作。冯婉珍，一位中央乐团合唱团的老团员，已经退休，她的家她的私人电话她的老伴和女儿，成了合唱协会的办公室、联络站、编辑部、勤务员。这真是名副其实的群众文化组织。
繁荣带来的思索
群众合唱事业，在目前的各类文化中，称得上是健康、顺利、正常、成功的一项。它的发展过程，为我们的群众文化昭示出一些道理。
在这个过程中，政府的支持、管理和领导与以往不同，既没有投入大笔的钱再建什么团体再养什么人员，也没有事无巨细，一概统揽；而是采取积极创造良好条件、参与重大活动的主办、关键时刻提供一定的专款这样的方式，把眼光放在宏观的指导上。每个地区、每个行业、每个单位是否成立合唱组织、举办合唱活动，完全根据群众的文化兴致、当地的社会状况、单位领导的统筹安排确定，没有指标，不下命令，全凭自觉自发，水到渠成。
国内的各种合唱活动，大多由企业赞助，参与团体自己承担费用，只有少量特别困难的予以补贴；国际合唱节都是与中国国际旅行社联合举办，把旅游与文化结合起来，既促进文化，又增加旅游收入，也节省开销，而如此作法，并未影响各团体的参与热情。
当然，近几年业余合唱的发展也不是事事顺心的。第二届北京合唱节曾产生了大量的合唱作品，不少是在民族音调的基础上，运用西洋手法创作出来的，无论从民族性还是从技法讲，都是佳品。但第三届北京合唱节的新作就大为减少，只得唱老歌。因为前一届时值合唱事业复苏，急需合唱作品，久已搁笔的作者终于等到了闪光的时刻；但后一届正处商品经济的浪潮中，文艺体制又未改变，写合唱作品无名无利还费事。除像中央乐团作曲家田丰这样执著于合唱的人，仍徜徉在云南山水间写他的云南风情，大多数音乐家纷纷改笔，不再写合唱作品。因此，发挥宏观调节，扶植合唱事业中必须养护的那一部分，包括指挥的培养、作者的补贴、合唱协会的正常运作等等，将是合唱事业在未来的发展中需要考虑的问题，不然，这项事业就有可能畸轻畸重，失调前进。