文采幽然如清夏——“成都画派”深入生活写意 [复制链接]

第11版(文化)
专栏：

　　文采幽然如清夏
——“成都画派”深入生活写意
促织
蜀地丹青巨子史不绝书，而最近成都画派中国画的入京展出使人们又一次刮目相看。
进入８０年代后，因经济的逐步发展、交通的日趋便利，小三峡、九寨沟、黄龙寺、海螺沟、四姑娘山、西岭雪山、银厂沟、九峰山直至大雪山、大草地都成了成都画家战略性的攻克点。在他们的画面上，展现出只有登山运动员才上得去的高山，人迹罕至的原始森林，半个多世纪前红军走过的地方。大小凉山、成昆线上，野兽也为之心惊的峭壁绝岩，落差极大的河谷，神奇的冰川，童话般的水晶珠帘，壮阔的长泉宽瀑，终年冰封的雪宝顶，四川的制高点贡嘎雪峰，孔雀翎似的五彩湖、梯湖，开满山花的怪岩奇崖，遍体绿苔的危栈，白草瑟瑟的黄河边，当年必须光着屁股拉纤的恶流险滩，深山窝中与世隔绝的古镇，大荒原上遗世独立的喇嘛庙，空荡荡的溜索，晃悠悠的索桥，相互异趣的羌村藏寨彝居古堡，在某个特定时间和地段才看得见的空勾无皴的金碧山水奇景等等，不但活灵活现，有的还似在以哲人的目光审视那原始朴茂特有的悲壮苍凉……
另一批画家则以成都坝子为基地，走向龙泉山和川东皇陵，描摹平坡浅岗、小桥流水、茅屋瓦舍、坡地梯田、古堰新渠、船坞码头、水库渔舟、果园花竹、牛羊鸡鸭、朝烟暮霭等等，画出了浅丘地区的乡土味，写出了岷江平缓河段的风情，创出了田园牧歌式山水画新风貌。
刘朴强调“人类和大自然的协合”。他在画面上喜爱表现黑白灰的大对比，用线条的贯穿力和空白的粘合力来表现人天合一的意蕴。而朱常棣则喜欢“画中现实梦中境”，试观《夕阳》和《红土地》，总有那么一股气线横亘画面，强调了浓郁的苍茫之感。李金远的《塔玛行》给观众提供一种原始而悲壮的史前情绪。叶瑞琨充分发挥水的功能，在大面与细线的结合中创造出一种迷离汗漫的境界……
当前几年要将中国画“统统送进历史博物馆”的呼声甚高时，他们仍坚持着对传统的学习和研究，而对新事物新理论新方法又汲取极快，且重实践而鄙争执，成与不成在作画上见而不在说话上见。
“蜀国多仙山，峨眉邈难匹”。成都山水画家的作品虽在历届全国美展中入选获奖者寥寥，但在兄弟省市和港、澳、台、日本直至东南亚声誉甚高。成都画家甘得寂寞，大智若愚，在不知不觉中早就从盆地外面赢得了“成都画派”的桂冠。金陵画派清丽明媚，风光旖旎，如仲春；长安画派浑朴简约，清旷高朗，如金秋；东北画派冰寒玉冽，黑白耀眼，如晴冬；而成都画派则雄险峻秀，文采幽然，应该是清夏。（附图片）
（文中图片《月光下》彭懋先作）