中国画市场的真真假假 [复制链接]

第8版(周末)
专栏：

　　中国画市场的真真假假
元也
谁也没有想到，中国画居然成了流行艺术，泼墨挥毫随处可见，笔会、展览似雨后春笋。除了名家耆宿、后起才俊笔耕不息外，业余爱好者也不乏人，大有兴旺之象。
与此同时，中国画市场也格外景气，润笔早就被社会认可，润格更合乎市场经济，起落一向自如。
不单日本、韩国、新加坡和港澳台收藏家把中国画视为珍藏佳品，连欧美人都渐渐对此生出浓厚的兴致。国内一部分先富起来的人，无论懂与不懂，收存几幅书画已成雅嗜；单位的办公室、会议室，宾馆、餐厅的墙壁，挂一二画作依旧不可或缺；家庭居室的字画装饰也为更多人所看中。中国画市场的买方队伍正在日益扩大。
随着中国画市场的看好，中国画的经营业也相应繁荣，画商、中人、画廊、画店、画坊，可谓蜂起。
可是，在这一派繁华景象中，我们听到的并不只是叫好，惊恐、忧虑、愤懑和叹息之声也不绝于耳。因为中国画市场的赝本数见不鲜；因为花冤枉钱买当上的人接二连三；因为非法经营、牟取暴利之辈不断在扰乱市场的正常运作。
一位日本收藏家声称，他已为假画付出了９０余万元人民币的学费。
不少画店、画廊和展览场所反映，时常有人跑来，咬定自己手中的画是某某人的作品，乍一看倒也无破绽，仔细鉴别，始见其伪。有的名家的存世之作，假的数量如今已超过了真的。
一些画家近来走上法庭，揭露伪作，维护自身的权益，也表明赝本在中国画市场的为害之烈。
赝本的由来
我们不妨先把中国画的绘者们分为艺术家型、票友型、画痞型。这最末一种数量不多、能量不小的所谓绘画者，专事制造赝品的勾当，图谋不义之财。
有人曾在一座破庙里看到一家作坊。坊主自称不论什么名人的杰作，他们都能仿造出来。这里有人仿画，有人仿落款，有人仿题诗，有人仿印鉴，一环扣一环，流水作业，应有尽有。据说这样的造伪作坊，在某个大城市就有几十家，全国可想而知。
荣宝斋的木版水印，使古今大家的杰作能被逼真地复制出来。这与其它复制品、摹仿品一样，如实写明，便无可非议，因为原件多是国宝珍品，当然不能随处张挂，任意买卖，只能复制、摹仿，供一般的把玩。但是偏偏有人把复制品稍做加工，剪去“木版水印”的标注，然后作为真迹倒卖。
有些人长于技巧，擅为摹仿，只要再加创造力，本可在画界一领风骚，至少是一流一派的高手，然而却急于求富，走上伪造名家名作一途。当大把钞票因欺瞒顾主而落入自己腰包时，私欲愈加膨胀，一发不可收拾，甚而以作伪为生。
漏洞在何处
赝本畅行于世，作伪的人能有诸多机会，原因在画坛和市场的漏洞太多。
单北京一地，合法的非法的、明的暗的、地上的地下的画廊、画馆、画店等等经营中国画的场所，就有上千家。各省市究竟有多少？实难计算。对这些地方的经营内容的管理，尤其是对伪劣品的查处，好像并无有效的办法。这也难怪，管理者毕竟不是鉴赏家，况且有的作品的确很难辨伪，叫人怎么管法？其实，一个商店的商品的好坏、声誉的荣毁，关系到它的赢亏进退，只要臭名远扬，便非关张不可。但现在为什么出售假货而不影响声名，欺瞒顾客还能继续赚钱呢？主要由于社会信息反馈系统不灵敏，总处在迟钝状态。当造假行为被发觉后，不能迅速通过舆论、行政、法律监督的渠道传向社会，结果是老李上当，老张跟着还上当。
画店、画廊展售赝本，有些是因为自己也在受骗之列，但很多却是明知故犯，与制造者沆瀣一气，欺蒙社会，以售其奸。所得的分成极为丰厚，可达四六分或对半分。而画坊的伪造品，更是一本万利的买卖。在进行这种不光彩交易时，他们常与一批社会上的中人相呼应，以海外宾客为猎物。所谓中人，既有非法的“职业介绍人”，也有旅游业的导游人，他们出面作伐，引来顾主，得逞后能够赚取一大笔“介绍费”或叫“回扣”。
我们的画家与其他文艺家一样，没有什么经纪人、代理人，事必躬亲，消耗精力不说，还因为不明市场不懂经营，做了不少不合市场规律的事情。相当多的画家喜欢在家中，由自己出面卖画鬻作，常与买者闹得不欢而散。在这种既无经纪人又无法与市场沟通的状态下，假画兜售者便有了可乘之机。
有的画家因体力不济或者未遑应付，有时也允许别人代笔。但代笔者很有可能就便多作，仍以画家的名义放入市场，弄得连画家自己也不明真伪。有的画家的败笔或未成之作也被人偷出售卖。假画真章、真画假章、假款真画、真款假画因此而流出。
近来走红的拍卖业，已成为画品进入市场的重要渠道。通过竞买，原本可以更准确地把握作品的市场最高价值，不想拍卖伪作的情形时有发生，使市场抵御赝本的能力更为减弱。国际闻名的两大拍卖行嘉士德与索斯比，其权威性来自于诚信无欺，因而赢得社会的信赖，拥有一大批长期顾客。要想建立我国拍卖业的威信，必须杜绝伪劣拍卖品。
中国画市场的如此状况，有自身的原因，也有文化市场乃至整个市场机制不健全、发育不成熟带来的后果。可否把打击伪劣商品、维护消费者权益的行为也引入中国画市场呢？
如何抵制伪作
中国画市场固然出现了令人气愤的伪劣品和作伪者，但许多艺术家、许多画馆画廊仍坚持以艺术立世，以信义待人。北京的墨岚画馆就是一家。画馆主人有独到的办馆宗旨，与画家与市场保持着真诚的关系。
这家画馆位于北京建国门外，面临长安街上的一段繁华商业区，无论墨岚抑或画馆，都显得不那么适宜。但闹里取静，商中有文，于尘嚣中抹一笔墨岚，倒也自有意趣。墨岚画馆开办４年，对信誉和品位尤为看重。他们为画家展览作品，也代画家售画。这些画家均经慎重选择，画风有个性，创作有前途，并且讲信用。画家放置此处的作品应当独一无二，每幅画都配制证书，上注作者名字、绘作日期、尺寸大小、内容描述，并由画馆和画家会签，甚至还放一张作品照片佐证。与墨岚画馆合作的画家，画馆对他们都了如指掌，大概有多少作品存世，流传在什么地方，心中也有一笔帐。画馆馆长部东风说，谁都明白卖假画可以赚大钱，但这是短期行为，早晚会败坏声誉，葬送与画家与收藏家的合作关系。墨岚画馆在目前的情形下保持自己的品位，似乎不大合时宜，不过从长远利益看，惟有如此才能赢得品学兼备的画家的友谊，获得社会的信任。而这正是一个画馆兴旺的起码条件。
正因为墨岚画馆重信誉，所以许多画家从展览到售画的大小事务都交由画馆代理。画馆对画家了解，对市场熟悉，因而画的定价比较合适，还能帮助画家维护权益。画馆作为一种纽带，把画家和收藏家也联系起来，并且负责把画家和作品推向国际市场。画家与画馆的这种合作，省却了他们的冗务，可以专心于绘事。
据说，墨岚画馆这样的地方越来越多，因为大家深受伪劣的殃及，也因为大家的眼光愈放愈远了。