一瓣心香读古诗 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　一瓣心香读古诗
臧克家
我自少儿时代，就喜读古典诗文，而今，年近九十，兴致不衰，喜欢神游于古典诗词汪洋大海之中。旷世神交，诗思遄飞，偶见新奇篇什，如获至宝。
去年，我从书刊上读到顾炎武的“苍龙日暮还行雨，老树春深更着花”这副对联，喜不自胜，兴奋之余，书于小块宣纸之上，贴在案头书架的玻璃门上。我国历代诗词中，多用“夕阳”、“黄昏”，来象征人生步晚，表无限怅惘之情。这方面的名句为李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏。”相反的也有，如叶剑英同志的“老夫喜作黄昏颂”。我个人，也高唱过“灼火残阳半壁天”。这种写法，大都直接抒发作者主观情感，令人已觉不新鲜；顾炎武的这两联，构思新奇，所以令我一见倾心！他抛却了第一人称旧模式，摆出了“苍龙”这个活生生的形象，突兀不凡。为了对仗，第二联用了“老树春深更着花”，这是从梅尧臣“老树着花无丑枝”脱化出来的。我注目于顾联中的“还”字，它表现出不服老的精神，另外一个“更”字，意味深长。阳春三月，桃李芬芳，热闹非凡，一到春深，花季已逝，而老树却开始显出它的本色。它令我忽然想到不凭形象而用抽象方法写出来的一首好诗——龚定庵的《丁亥元日抒怀》。
龚定庵，是近代著名的思想家、大学者，也是卓越的诗人。一般都重视他的《己亥杂诗》，很少见到有人提到他的这首哭母诗。我从１９７５年上海人民出版社出版的《龚自珍全集》中，首次读到这首诗，喜爱异常。
这首佳作的产生，首先在于诗人失去深厚的母爱，因此发出了痛切的怀思之情。摒除一般手法，凌空而起：“癸秋以前为一天，癸秋以后为一天；天亦无母之日月，地亦无母之山川。”起势陡峭，出人意外，一下子把人心抓住！他将母爱的具体情况一概撇开，用抽象代形象，读者不但不觉得它空洞，反而感受到内涵的丰盈而充实。以母亲去世那一天为界线，划出了至喜与极痛。母亲活着的时候，朝朝暮暮的种种恩爱，不言而可想知了；母亲在世的时光，多少年所经所历，山光水色，都染上了母亲的光辉，而今，这大地山川的色彩，都黯然了。接下去，是向母亲苦诉个人心境与环境：“孰嬴孰绌孰付余？如奔如雷如流泉。从兹若到岁七十，是别慈亲卅九年。”卜人告诉诗人，他将活到７１岁，以现在的年龄计算，还有３９年。这长长的年月，只能在痛苦思亲中度过了。
同样写母爱大有名而表现手法不同的，有孟郊的《游子吟》。他选取有典型意义的别离的角度，写得情深句浅，富于民歌情味，所以《唐诗三百首》把它列入了《乐府》栏内。这首诗，乍开头用现实主义手法写道：“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。”后二句：“谁言寸草心，报得三春晖。”设譬取胜，生面别开。将个人的心比作小草，把母爱大化为三春的温煦阳光，这种带点浪漫主义意味的象征手法，使得这首诗的意境幽深而旷远。我极爱龚作，也很欣赏孟诗。主题相同，而风格各异。
我所以把这三首佳作拈出来，向读者、向当代从事旧体诗创作的诗友推荐，意在互勉，共同虚心向古代诗人学习。学习杜工部的赤胆忠心，忧国忧民。学习白乐天的：文，为时而作；诗，唯歌生民艰的创作态度。学习苏东坡、辛稼轩的气雄格高，诗品与人品统一的精神。