“改词现象”评议 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：金台随感

　　“改词现象”评议
陈嘉栋
古今中外，思想性和艺术性完美结合的作品是经得住时间考验的。曾被周恩来总理誉为“革命的抒情歌曲”的《洪湖水，浪打浪》，就随着影片《洪湖赤卫队》的公映而传唱四方。时至今日，人们心目中的这一保留曲目被换了“包装”，新录成ＭＴＶ在电视里播放，音像“新潮”了，但歌词却变了样，唱出的是“爹娘的恩情比那东海深，渔民的光景一年更比一年强……”将原词中的“共产党”改成了“爹娘”。无独有偶，另一首《我是一个兵》，竟在某一粗劣的音带中被唱成“我有一个爸，工资三百八”……耳闻目睹之间，近年这类的“改词”不是个别现象，已引起公众的关注。
改革开放的年代，那种动不动就“上纲上线”的作派已成为历史。然而凡事都有个度，讲个理儿，针对这种将革命歌曲随意改词的偏向，我们还是应该站起来说句话的，只要实事求是就明白了。就说《洪湖水》的改词，孤立地看，“爹娘的恩情比那东海深”似无可非议，可是要联系起这首歌的特定意义，就显得不妥了。谁都明白“没有共产党，就没有新中国”；爹娘的恩情再深厚，能使“渔民的光景一年更比一年强”么？至于“我有一个爸”之类的油腔滑调，就走得太远，另当别论了。
共产党员也是人生父母养的，不乏人之常情。《洪湖赤卫队》的女主人公韩英就唱出了心声：“生我是娘，教我是党。”在这里，革命者的人情美在坚定的党性中得到升华，感人至深。如今在轻轻松松地演唱或欣赏ＭＴＶ的人们，不知是否知晓、是否还记得，眼前这一片美景，这一份潇洒，实实在在是基于千千万万韩英血沃过的热土之上？
各门艺术尤其是音乐，对人对世风的影响确实是很大的。祖先早就有清醒的认识：“声乐之入人也深，其化人也速”（《荀子·乐论》）。同样一首曲子，在不同的时候、环境或不同的人唱来，也可能有不同的品味。唐代白居易就曾感叹“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。”绝妙处就在于点明了“情”与“声”的关系。这倒不是简单的“今不如古”，而恐怕是“今人”对谱写那歌的“古人”的思想感情缺乏沟通，因而再唱时便缺了“情”，剩了“声”。这道理延续至今，我们不是仍将“声情并茂”作为对歌者的赞词么？其实真要达到这一境界，又谈何容易？当年韩英的扮演者王玉珍正是在洪湖赤卫队抛洒热血的故地体验生活，激发真情，才能唱到革命人的心里去。周总理在弥留之际多次要听《洪湖水》，听得眼圈湿润，微微闭目，也正是从中回味到创业的艰难，感受到理想的美好（见有关记载）。由此可见，对于一首好歌，唱出真情、听出真情才能品出真味，“情”是“声”的内在根本。否则，都只会使它变味，更不用说随意去“改词”了。
“改词”也好，变味也好，种种表象的内因终究还是缺乏了一种真情实感，对革命歌曲特定的历史背景与审美价值缺乏较深刻的认识与理解，要不然也就不会如此出格了。这说到底仍是一个思想感情的问题，而要着手解决它也决非轻而易举。“改词现象”就值得全社会一起来掂量，去关注。作诗的深知“功夫在诗外”，写歌、唱歌与听歌的亦应明白“功夫在歌外”的道理。唯有对我们的事业与理想充满真情，才能写出、唱出与听出歌曲的真味与正声。
我们的光景一年更比一年强，《洪湖水》要传唱下去，也理应越来越美妙——我们绝不拒绝ＭＴＶ或更新更美的艺术形式与传播方法，还应借助现代化的手段将好传统、好作品留传给一代新人。但请注意，这些好东西的主题、要旨却不宜随意改变，因为，那往往是我们中国人干四化所立足的根本。