兵戏兵演情真意淳——电视剧《我们》观后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　兵戏兵演情真意淳
——电视剧《我们》观后
王啸文
“大兵”，曾经是一个蕴含多义的称谓。
甭管呼“大兵”者是出自戏谑抑或尊重，也甭管“上帝”厚赐我们何种“封号”，反正，“大兵”就是我们！我们是志如钢、情似火的军营男子汉！天塌下来，我们顶着；吃亏遭屈，我们忍着；造福百姓，我们甘受辛劳；振兴中华，我们贡献青春。看罢电视剧《我们》，笔者强烈地感受到它冲出画面的这种无声的呐喊、豪迈的气势和心灵的震撼力。
《我们》分上中下三集，由武警水电指挥部、中央电视台影视部、北京新陆地文化艺术研究所联合录制。该剧取材于武警水电二总队建设万安电站的事迹，剧中主要角色均由二总队官兵担任（实现了编导者“兵的戏，由兵来演”的设想），加之它的同期声录音、生活化的细节、实景实拍、方言对白、字幕说明等因素，便形成了该剧高度逼真的纪实风格。显然，编导者着意强化的这种风格，不仅是剧情本身的需要，而且对人物的刻画、主题的开掘等，都有着奇特的效果。
《我们》开篇伊始，镜头集中反映大学毕业生方晨前往武警部队当代理排长的情景。当观众随方晨初临大坝下的警营时，对警营这“绿色世界”中发生的一切，也许与方晨一样是既陌生，又新鲜的：一群身穿绿警服的大兵站在青山绿水之间，他们憨厚淳朴，言语不多，却虎虎有生气。剧情接着以方晨的视角往下推，观众与方晨一样，开始对警营中的官兵逐渐熟悉、了解，乃至喜爱、赞叹起来。由于全剧是以方晨的“到来——离队——重返”并对应着他逐步成长的过程来布局的，没有斧凿的时空转换痕迹和编排，观之，显得节奏流畅而自然，亦增添了剧情的真实性和可信性。
连长赵大江是该剧着力刻画的典型人物。难能可贵的是，扮演赵大江的演员就是武警部队的一位现役连长。他饱含真情实感、十分投入的表演，恐怕是一般职业演员难以与之媲美的。剧中的赵大江其貌不扬，性子火爆，却有着山一样的胸襟，水一样的柔情。他在某次大坝施工中受伤，不幸造成尿失禁的终身残疾，妻子惠芬多年不能随军，儿子铜锁８岁还未能上学……这一切他全然不顾，仍一心扑在水电站建设上。见丈夫豁出命来干工作，惠芬对大江既埋怨，又心疼。大江劝慰妻子用语却十分简洁：“我是个当兵的！”大江对新排长方晨的扶持、帮助和爱护，有几场戏是很耐人寻味的：当方晨初来连队，战士们为考验他是否是个男子汉，硬要他操刀杀猪，方晨有些胆怯，此时大江向方晨投去鼓励的目光，终使方晨顺利“过关”，被战士们认可；当方晨被女友婷婷要挟，动摇在连队扎根的决心，大江的目光严厉而中肯：“你是一个兵啊”；当方晨提出新的施工方案，并取得成果时，大江紧握住他的手，双眸闪动着喜悦；当方晨以新连长的身份重返连队，既将离任返乡的大江对他说：“啥时候用得上我，我就来。”他的眼神是那么恳切，又那么眷恋……“至美素璞，物莫能饰也”。从赵大江朴实无华的言行中，闪露出这个人物内质的美。
纯朴是一种美，自然更是一种美。《我们》一剧在此方面的把握是相当“到位”和成功的。赵大江等人物身上闪烁的正是纯朴而自然的阳刚之美。该剧接近尾声，方晨接到妻子婷婷要求离婚的通知书，这是他面临的又一次选择。对一个不理解大兵、瞧不起大兵的妻子，方晨再也无法与她共同生活了，他毅然签字同意。应当说，此时方晨所代表的已不是“我”，而是“我们”——与他风雨同舟、培养他成为一名真正军人的大兵们。他将与可爱的大兵们一起，与巍巍的水电站大坝、与祖国的青山绿水融为一体。