白鸥翩翩龙江曲——白淑贤与龙江剧《木兰传奇》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　白鸥翩翩龙江曲
——白淑贤与龙江剧《木兰传奇》
薛若邻
５０年代，中州黄土地上著名豫剧表演艺术家常香玉主演的《花木兰》，一句“谁说女子不如男”到处传唱。如今９０年代，北国黑土地上又长出一株“花木兰”，这就是龙江剧著名表演艺术家白淑贤主演的《木兰传奇》，这出戏的浓郁的地方特色给观众留下了深刻的印象。
论题材，这是一个老题材，它源于南北朝时期的北朝民歌《木兰辞》，表现战乱频仍的年代，民间女子花木兰替父从军，在战场上建功立业，成为后世传颂的巾帼英雄。论形象，这是很多戏曲剧种的艺术家都曾塑造过的舞台形象。而今白淑贤挥鞭试马，必须另辟蹊径，才能演出新意。她饰演的花木兰，把传统、现代和民俗结合起来，这是她的慧心和巧妙之处。
白淑贤在《木兰传奇》中，从木兰严守女儿秘密到真相大白之前，从拘谨到大方之间，是在女扮男装中处理男人生活的。而向金勇暴露身份后，又是以你知我知为前提小心地处理感情爱恋的，直到最后在全军将士面前揭开１２年之谜，才犹如一泻千里的江河，慷慨激昂。白淑贤充满激情来塑造人物，她仔细地捕捉花木兰女扮男装的复杂心理和战争环境之间的矛盾来展现木兰的精神风貌和性格特征。因此花木兰自始至终感情丰满，动人心弦。加之白淑贤演唱音色美、音域宽、道白清朗，如潺潺流水，使她扮演的人物具有诗意和乐感。
白淑贤作为一位优秀演员，不但准确生动地刻画人物，塑造出鲜明而又有个性的舞台形象，还在继承和革新传统方面匠心独运。戏中木兰出征，“趟马”时白淑贤把马舞、东北秧歌舞、二人转舞蹈和武术等一系列动作加以组合，不但演得威武雄壮，又精美耐看。传统程式和现代舞蹈结合起来，使“趟马”动作既熟悉又新鲜，赋予古老传统程式以民间土野的新意，产生了强烈的观赏性。
白淑贤在多年的舞台实践中，善于兼收并蓄，她在学习借鉴古老剧种和其他兄弟剧种的长处的同时，也不断地向龙江剧的母体二人转吸取营养。《木兰传奇》中木兰在军阵迫不得已暴露了女儿身份，爱恋金勇，于帐中做梦成亲，白淑贤运用的就是二人转“单出头”的《洪月娥做梦》的演技，她集中老旦、青衣、花旦、武生、小生各种行当演技来刻画人物，时而扮演金勇的母亲——婆婆，时而扮演邻居二嫂子，时而扮演金勇，时而又表演木兰，充分显示了二人转“化出化入”的本领。
白淑贤在龙江剧的表演艺术上，一头扎到二人转母体的怀抱，充分吮吸乳汁，“母壮而子肥”，另一头又贴近当代艺术，不断地吸纳养分，使龙江剧的表演始终保持既有艺术性，又有观赏性的特色。她努力使传统文化和现代文化接轨，继承和创新浑然一体，使龙江剧的表演具有粗犷美、质朴美、夸张美和民俗美。不论是豪爽与细腻、夸张与轻柔、简约与丰满，她都是以准确为本，以传神为归，并且充分吸取黑土地上的民俗风情、山魂水韵，使她的表演艺术具有传统性、现代性和乡土性，形成白淑贤表演艺术的深层意蕴和独特风格。（附图片）