大气磅礴画三峡《长江三峡》获最佳邮票奖和专家奖 [复制链接]

第11版(文化)
专栏：

大气磅礴画三峡
《长江三峡》获最佳邮票奖和专家奖
设计者杨文清、李德福：两人均为邮电部邮票印制局图稿创作部工艺美术师，１９７８年同时毕业于中央美术学院，同年分配到中国邮票总公司工作。他们先后合作设计的邮票有南岳《衡山》、北岳《恒山》、中岳《嵩山》、《长城》、《少林寺建寺１５００年》等。《衡山》邮票曾获１９９０年优秀邮票奖。
长江是中国第一大河，三峡是长江最精彩的段落。为设计《长江三峡》邮票，杨文清与李德福曾两去三峡：
８月暑天，他们出白帝城，摆渡过江到对面山上，在骄阳下拍照、画速写。山上没有树、没有草，也没有水。渴得难耐时，只能靠岩缝里渗出的水滴解渴。就这样，一点一点把三峡的景观都装在了脑子里、拍到胶片上、画在草稿上。
回到北京，黑夜连着白天设计画稿。６枚邮票，不仅画了自然景观，也画了有代表性的人文景观。因为三峡大坝建起后，白帝城将成孤岛，屈原祠将要搬迁。为了给后人留下永久的纪念，他们把这两处著名景观搬上了邮票。
在画法上，两位画家兼取版画、国画、油画之长。他们说，版画之长，在于概括，可把繁杂的景物变得单纯，这样三峡才能在邮票上被突出表现。国画表现三峡更易与读者沟通，因而山石皴法、勾勒用得较多，特别是屈原祠一枚，多用垂直线，建筑、树干都因此而显得肃穆。油画之长在于利用颜色造型，表现立体空间有长处，在三峡邮票上也留有明显的油画技法。
在构图上，较少采用西洋画的焦点透视，较多采用国画的散点透视——有时视点在江面，有时则为鸟瞰，从而形成画面的大起大落，气势由此产生。在色调上，白帝城与瞿塘峡两枚偏紫，取李白诗句“朝辞白帝彩云间”之意。巫峡与神女峰两枚偏绿，因为此峡植被好，非常青翠，空气湿度大，烟云变化多，正所谓“雨后千山铁铸成”。巫峡有１２峰，多传说，他们特意画了神女峰以示其意。西陵峡与屈原祠两枚偏黄，一则该峡山石裸露多，江面上礁石多，有“九龙过江”一景，画面也作了表现；二则屈原祠所在地秭归多桔树，屈原的《桔颂》更是千古传诵的佳作，“独立不迁，岂不可喜兮？深固难徙，廓其无求兮。苏世独立，横而不流兮。闭心自慎，终不失过兮”……黄色意在表现桔的高风亮节。
古人、今人画三峡的很多，画瞿塘峡之夔门的更多。要画出新意很难。杨文清、李德福努力避免把三峡、特别是夔门画成盆景，而是着力追求其自然风光的野味、神韵，及大自然赋予它的灵气，以表现一种生命的张力。
这一创作意图实现了多少？邮票研究专家吴凤岗评价说，１９９４年有三套山水邮票，三峡一套以其色彩浓重、山形大气磅礴而获专家好评。不仅山势雄险，而且虚实结合，是为难得。他又说，三峡有山有水，山险水更险。有歌谣唱道：“朝发黄牛，暮宿黄牛；三朝三暮，黄牛如故”。说的就是西陵峡东段黄牛峡行船之难。如果设计者在表现水势上再作一点开掘就更好了。（附图片）