小家碧玉与诗化偏向——关于散文诗现状 [复制链接]

第10版(文艺评论)
专栏：金台文论

　　小家碧玉与诗化偏向
——关于散文诗现状
张彦加
散文诗创作，前些年曾经有过前所未有的景观：“叶笛”和“短笛”的作家们宝刀不老，更胜当年；新作者层出不穷，朝气勃发，作品如江流不尽，如云山千叠。
然而，近来散文诗创作有些衰微，出现了危机。我想突出地表现在以下两点。
其一是散文诗坛充斥着小家碧玉式的作品。当小说、散文界在指责“小家”“小气”的作品时，散文诗界似乎无动于衷，仿佛小家子气是散文诗的天然特性。在一些散文诗作家那里，专注于吟咏小花小草，珍珠贝壳，星星月亮，而且渗透进作品的是小情小感，流露的是小悲小欢，如此还能有什么“大气”之作？
有的散文诗作者片面理解在作品中表现阳刚之气，于是风啊、雷啊、火啊、水啊叹个没完，实际上如吹气球，让人感到连仅有的小情小感也被浮华的词藻淹没了。
散文诗坛对小题材经久不衰的兴趣，固然与作者们认为散文诗只是不超过三五百字的“小格局”“小摆设”有关，然而主要是作者心胸狭隘，缺少对祖国前程和人民命运关注的深层情感和表达的欲望。有了大悲欢，即使写了小题材，也会潜蕴着沉甸甸的分量。如鲁迅所说：“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。”散文诗作中体现的“大精神”，仍应遵循这一文体把握主客观世界的基本方式和规律，通过个性表现共性，达到“小我”与“大我”的统一。
其二是散文诗创作中的诗化偏向。
散文诗，在波特莱尔为它命名并自觉地实验的日子里，就已经产生了诗的散文和散文的诗。波特莱尔本人将他的散文诗创作看作是“创造诗的散文”。
偏向散文不等于散文因素泛滥。什么是散文因素泛滥？那便是描写的琐碎，不得要领，毫无诗意、诗味可言。而偏向散文的散文诗，是既体现了散文表达情感和写法的自由、细致，又有在情感显示上的“压缩饼干”特性，在字里行间尤其在总体上贮满了诗意，或者渗透着诗的情绪。是否重视偏向散文的散文诗创作，不只关系到散文诗是否真正的繁荣，也关系到对这一文体准确的理解和认识以及散文诗究竟如何发展。
无论是偏向诗的散文诗，还是偏向散文的散文诗，事实证明都可以写出很有审美价值的作品，我们无意扬此抑彼。但是，目前中国的散文诗作者，创作的偏向散文的散文诗实在太少了！如此下去，我真耽心它的“独立文体”资格被取消，又回归自由诗行列。