做客巴黎当评委 [复制链接]

第7版(文化时空)
专栏：文化之旅

　　做客巴黎当评委
夏菊花
去年１０月间，我收到巴黎“明日”杂技节主席莫克莱尔先生的信，请我出任第１８届“明日”和第９届“未来”杂技节比赛的评委。信中说，为纪念国际妇女年，也为使人们更清楚地知道女士在杂技艺术中的重要作用，本届大赛的主题定为“杂技女士”，评委将完全由在世界杂技场上取得或曾经取得辉煌成就的女士组成。
今年１月８日，我应邀随中国参赛团抵达美丽的巴黎，在第一次评委会上认识了其余五位评委。正像莫克莱尔先生说的那样，这些评委不论年长年轻，都是在国际赛坛上获过金奖，知名度较高的艺术家。
说起来，我对巴黎赛场始终怀有美好的记忆。１９８３年，我第一次作为国际评委率三个节目前往参赛。当年竞争虽然激烈，但我们的节目质量占压倒优势，三个节目全拿到了金牌的前三名，大胜而归。不用说，我这个评委当得也很自豪。
１９９１年受文化部外联局的委派，我出任第１４届“明日”、第５届“未来”杂技节比赛的评委。
然而，今年我作为国际评委第三次来到巴黎赛场，肩上却感到了不小的压力。仅仅十几年的工夫，世界各国杂技马戏实力对比发生了很大变化，一些国家原有的强项更强了，我们的一些强项也逐渐被人家学去化为己有。因此，我国杂技虽优势仍在，但拿金牌已不那么容易。
今年１月的巴黎赛场，聚集了１５个国家的２９个节目，共有９０余名赛手参加角逐。我国参赛的节目有三个，即广州军区战士杂技团的《女子抖轿子》、北京杂技团的《抖空竹》、重庆杂技团的《晃板跷碗》。整个比赛分两轮进行，赛程安排得十分紧凑，评委席间自然也不轻松。
对我们的节目，我始终十分自信。仅从出场次序安排上就足见三个节目所占的分量。北京杂技团的《抖空竹》被排在第一轮节目上半场压轴，第二轮节目后半场压轴的是战士杂技团的《女子抖轿子》。《晃板跷碗》的技巧也很见真功夫。从整体上看，我们的优势主要体现在技巧和编排，且具有浓郁的中国特色。
获得“明日”杂技节金奖的《女子抖轿子》是战士杂技团付出很大努力新创的力作。一组女演员个个体貌优美，训练有素，技巧和表演都无可挑剔。近年来，该团接连推出由女性表演的极富力度感和阳刚美的节目，不仅有标新立异的特色，也在世界面前树立了中国女性的自强形象。
获得“未来”杂技节金奖的是北京杂技团的《抖空竹》。在“第二届武汉国际杂技节”看到这个节目时，我就十分喜欢，原因是她的技巧出新，表演与导演构思的高度合拍都为历年来少见。一套为表现童真童趣设计的高难技巧不单是对老一代技巧的继承，而是有很多的发展创新，所营造的艺术氛围鲜活有力地表现了浓郁的民族风格。
总体看，这次比赛竞争是十分激烈的，仅俄罗斯就带去了七个节目争夺奖牌，对我们形成了一定的压力。他们的《皮条》由一男一女两名演员完成，技巧没太大的难度，却夺得了“明日”杂技节的金奖第一。取胜的原因很明显，他们是靠构思编排的优势，加上两位演员的默契，引起观众的普遍好感。我们的节目看来也应该在这方面多动动脑筋，使技巧与艺术的水准更提高一步。
到今年，巴黎“明日”杂技节已经举办了１８届。据我观察，莫克莱尔先生周围组织这场大赛的工作人员不过十几个人。节目组织由莫克莱尔先生掌握，后勤琐事由他的夫人全权负责。特别让我感动的是，不管事务多么繁忙，我每次到巴黎，夫妇俩都亲自到机场迎候，在机场亲自动手帮我们搬运行李，在我下榻的房间里，他们又总是适时地预先摆好一束鲜花。这一切做得如此得体，如此自然。这么大型的赛事，却没有三天一大宴，五天一小宴，渴了一瓶矿泉水，饿了一顿快餐。我曾想过，这个赛场若搬到中国，事情恐怕将会复杂得多。
此番巴黎之行，还了却了我的一分心愿。去年４月，中国人民的老朋友隆布罗索先生不幸辞世。他生前对中法两国文化艺术，特别是杂技界的交流做了不少有益的工作。而我得到消息很晚，来不及有所表示。这次在大使馆有关同志的陪同下，我看望了隆布罗索先生的妹妹，并于１８日专程去墓地祭悼了他，表达了对老先生的哀思。