北上：广东文化视角的转变 [复制链接]

第5版(教育·科技·文化)
专栏：

　　北上：广东文化视角的转变
新华社记者叶俊东
广东文化人不再是单一地亦步亦趋港台文化，而是越过南岭，北上为“文化广东”的崛起寻找新的血液。
近一两年，“北上”，成为广东文化领域最时髦的举措，最突出的表现是文化人才的引进和题材的开拓。去年，广东青年文学院向全国招聘“签约作家”，一度在文坛成为人们津津乐道的话题，此举对广东的意义不仅仅在于打破传统的文化管理体制，引进了市场法则，更重要的是为实力单薄的广东文坛增加了生力军，在此前后，一批艺术机构亦把寻找艺术人材的目光投向北京、上海等内地大中城市，如深圳雕塑院的创作任务都是到内地邀请客座雕塑家来完成的。
《农民的儿子》问世以后，人们曾经疑问广东的影视部门为何不去充分挖掘炙手可热的珠江三角洲的改革题材，却去拍摄一部与广东的改革之路有着明显区别的史家庄的改革史？据策划者透露，主要目的是扩大广东影视界在全国的知名度，与北京、上海并驾齐驱，形成三足鼎立之势。这部由广东的文艺工作者拍摄的反映河南农村改革的电视剧，在中央电视台播放后引起强烈反响，对于扩大广东影视界的影响也确实起到了作用。
广东文化界曾经对自己的作品在北方是否产生了影响兴趣不大，这种态度现在也为之一变。惠州实验剧团排演一部反腐败的话剧《警钟》，省文化厅作为重点剧目送到北京首演，在北京演出获得好评后，才回到广东正式演出。广东话剧院儿童剧团庆祝《狼孩》上演１００场的特别演出安排在北京举行。就连广东的地方剧——粤剧，这两年也纷纷走出广东，到浙江、北京演出，并取得较好效果。
广东不再局限于珠江流域来营造文化绿洲，而是用全方位的视角来汲取文化营养。广东正以自己的实践改变过去单一的文化视角。