南方的歌谣——八集电视专题片《南方的河》观后 [复制链接]

第11版(舞台与屏幕)
专栏：影视窗

　　南方的歌谣
——八集电视专题片《南方的河》观后
晓武
珠江，一条中国南方的河，一条古老而年轻的河，一条时代的河，它流淌着南方的人文精神，南方的观念文明，南方的诗情画意，南方的思考和追求，南方的颤动与欢欣……
由广州市委宣传部与广州电视台联合摄制的八集电视专题片《南方的河》向人们诉说的就是这样一条人格化、人文化的河。该片以与珠江一样古老而年轻的大都市广州为着眼点，通过历史与现实的纵向追寻与反思，多角度地揭示了改革开放十五年来广州乃至整个广东所取得的巨大成就。
专题片分八集。第一集“珠江谣”为序篇，是全片的眼睛和灵魂。该集以珠江的历史变迁及其与黄河与中原文化千丝万缕的悠久的血肉关联历史，向人们提出了一个个发人深思的“南方之谜”、“珠江之谜”。以后七集便是分别从不同角度和层面去破解这些谜。
该片以第一集“珠江谣”为龙头，其它各集围绕这一龙头形成既相互独立又相互联系的有机整体，一气呵成，获得了结构上的完整美。这对于大型电视专题片来说是难能可贵的。
无疑这是一部政论性的专题片，它也没有摆脱和突破政论片最基本的结构与模式即“主题先行（观念、理念）加画面图解”。但在具体操作和表达上，该片却有许多新的创意。首先，从总的题旨表达上，作者巧妙地将抽象的思辨的理性的观念与珠江、与人们熟悉的广东各种自然地理景观有机联系在一起，如：珠江是一个总的主题观念象征，亦是具有结构性寓意的象征，“海鲜生猛”以饮食现象寓意市场体制的改革，“南风窗”即开放，“海纳百川”形容广州的博大兼容胸怀与品格；“大水系”以珠江水脉纵横畅顺而以桥梁沟通寓意广州政府与民众的水乳交融的关系等等。这一系列象征的运用，使作品达到了理性与感性、抽象与具象的高度统一和融合。其次，在画面、镜头的编排上，突破了一般政论片单调和粗糙的局限，不仅画面丰富而且力求精美，讲求造型、灯光、角度及音乐、音响与气氛的统一和谐的运用，不仅“贴画”，而且大量采用真人、真事、真景，具有强烈的纪实性、真实性和新闻性甚至情节性与故事性。通过这些有意识的画面追求，将观念冲击力、信息冲击力和视觉冲击力熔于一炉，从而达到了纪实性、思辨性与艺术性的“三统一”。
《南方的河》的意义与价值也许还在于该片第一次以专题片的形式对近年来人们众说纷纭的广东与广东文化作一客观和形象化的梳理、总结和反思，这无疑会有助于人们正确地和进一步地认识广州和广东及其文化现象。因为，毕竟，历史不以人的意志为转移地在岭南这方热土、在珠江这条南方的河导演了一幕幕令人难忘的精彩壮丽的活剧。也不管你承认与否，一幅崭新的岭南文化景观已在南方的河拉开序幕，这里是萌发新思想、新观念、新文明的沃土，这里正在生发一种对未来中国可能具有启示意义的新的人文精神。这一切绝非单纯的地域因素使然，实乃是中国现代化的进军，首先在这一河域发生所致。正如该片序篇所说：因此，珠江的歌谣也就成了中国的歌谣，成了一个时代的歌谣，它属于每一位龙的传人。