木版上的战斗诗篇——读《太行木刻选集》 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：书海扬帆

　　木版上的战斗诗篇
——读《太行木刻选集》
董其中
由山西人民出版社出版发行、王大斌主编的《太行木刻选集》，收入了当年太行革命根据地７６位美术工作者创作的３９１幅作品，其中绝大部分是创作于１９３８年至１９４５年间反映抗日战争的。在抗日战争胜利５０周年之际，读着这一幅幅充满革命激情，洋溢战斗生活气息的作品，倍受教育和鼓舞。
太行革命根据地，是抗日战争时期中国共产党领导的敌后抗日游击战争的战略要地之一。不少木刻工作者辗转跋涉，从大后方或敌占区投奔到这里，一手拿枪，一手拿木刻刀；一面创作，一面战斗，投身于民族解放的斗争。以胡一川为团长的“鲁艺木刻工作团”于１９３８年冬到达晋东南，大部分同志被分配在《新华日报》（华北版）工作。在那些战斗的岁月里，他们以党在创建革命根据地时的路线、方针、政策，和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为方向，以在当时条件下便于运用的木刻为武器，以报纸和画报为阵地，从群众的实际生活斗争中获取创作源泉，创作了大量为革命斗争所需，为人民群众易于接受的木刻作品，真正起到了“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的作用，为我国新兴版画发展史写下了光辉的一页。
这些在抗日烽火中孕育产生的作品，题材内容概括起来有如下几个方面：重大的战役战斗；革命领袖、八路军将领的肖像和战斗英雄的事迹；广大人民群众参军支前、军民团结的故事；揭露侵华日军的残暴罪行；民主政权建设和根据地各项建设；欢庆抗日战争的伟大胜利。选集向我们展示的是共产党领导下人民同仇敌忾战胜日寇、齐心协力创建新生活的绚丽画卷，是一曲弘扬民族正气的凯歌。
这些作品是在战争岁月的土窑洞里，小小的油灯下，使用土法制造的刀具、印纸和油墨，手工拓印出来的，许多作品是相当成功的。如罗工柳根据太行革命根据地生活创作的《马本斋将军的母亲》，刻画的是冀南回民支队长马本斋将军的母亲断然拒绝要她劝说儿子投效“皇军”，遂被杀害的故事。那位母亲从群众中挺身而出，挥动着双臂，面对日军的枪杀和凶残，毫无惧色，和敌人进行面对面的斗争，表现了母亲顶天立地的高大形象，和中华民族英勇不屈的大无畏气概。彦涵的《当敌人搜山的时候》，描写敌人对我军民进行残酷“扫荡”时，群众配合部队作战，筑成坚不可摧的铜墙铁壁，形象地说明根据地血肉般的军民关系，正是人民军队不可战胜的根源。胡一川的《血战卢沟桥》记录了１９３７年７月７日我国军民奋起抵抗日军进攻的历史事件。还有彦涵的《彭德怀副总司令亲临前线指挥作战》和《把敌人抢去的粮食夺回来》，胡一川的《攻城》和《牛犋变工》，陈铁耕的《辽县之战》，邹雅的《破碉堡》和《支援群众打场》，艾炎的《火烧阳明堡飞机场》，陈钧的《平山战斗中的军民》，肖肃的《向人民政府建议》等，都是不可多得的、内容与形式达到较完美统一的好作品，堪为新兴版画艺术中的瑰宝。
太行革命根据地的木刻工作者们，为进一步打开宣传工作的新局面，于１９４０年春节，与民间艺人合作，开始试作水印套色木刻新年画，在春节前突击刻印了一万张，及时送到了群众手里。这些表现战斗和生产的新年画，收入选集的，有胡一川的《军民合作》、彦涵的《民兵开展爆破运动》和《保卫家乡》，扬筠的《努力织布，坚持抗战》，张晓非的《人兴财旺图》和《识一千字》等。此外，他们还采用大众化的艺术形式，如用连环画来反映模范炊事员、村长、战士的故事；为小说《小二黑结婚》、《李有才板话》作插图，这些都受到了群众的欢迎。还出版了政治宣传画和定期彩色画报，如华山的《打倒日本法西斯》和《坚决抗战到底》，赵枫川的《反“扫荡”》，《战场画报》等在战斗异常紧张的情况下，送到各个战线上去，密切配合了战斗、生产等各项工作。还通过“武工队”带到敌占区散发，用箭把木刻宣传品射到敌人的碉堡里，收到很大的效果。
当我们读着《破袭战》、《敌进我退，敌退我打》、《帮助抗属代耕》（以上均刘韵波作），《人勤春早》、《崔武贵回家》、《识字》（以上均赵在青作）这些作品时，自然缅怀起这两位在战斗中光荣牺牲的木刻家，当时他们都是二十出头的青年，留下的这些作品弥足珍贵。
这些创作于５０年前的作品，为什么在改革开放的今天读来，仍然如此感人，艺术生命力不衰？其根本原因就在于作品反映了时代，讴歌了人民。作者们难能可贵的革命精神，将激励着我们再造辉煌。（附图片）
彭德怀副总司令亲临前线指挥作战（一九四一年）彦涵