电视剧《遗案》有新意 [复制链接]

第11版(舞台与屏幕)
专栏：影视窗

　　电视剧《遗案》有新意
张春生
《遗案》（天津法制心理学会、天津电影制片厂与中央电视台合拍）取材于天津市半个世纪前的一桩旧案——杀妻分尸，久拖难判。名为《遗案》虽然是指解放后凶手伏法，被害人得以昭雪。然而此案一波三折传闻不断，里面就有了“故事”。编导者站在今天的角度去表现，使老故事翻新，使旧人物出新。
先说故事翻新。《遗案》有生动的素材，主要情节源于生活中的凶犯杀妻分尸于柳条箱内，因此当时即称其为“箱尸案”。但这部电视剧从一开始就立足于艺术的真实，把一桩移情别恋、为妾杀妻的故事推到剧的后面，展示给观众的不是案情，而是判案出现的复杂。于是角度移至司法上的弊端。然而有意思的是：电视剧不把镜头停留在案内，却出人意料又合情合理地描绘了耐人琢磨的人际行为。哥哥为保护弟弟而出巨资、讼棍盯住了案犯巨大的家产、法官看的是权钱交易，而不少办案人更是无风煽风乘机肥私。当然也有伸张正义的人，可那个社会却不分是非。总之，私心作祟，利益驱动，于是黑白混淆，正反颠倒。电视剧也就从中揭露出法在畸形社会里，不仅是脆弱的，更是一些人能恣意玩弄的。这恰恰是对旧中国法制的鲜明抨击，也从一个侧面提供今天以史为鉴。《遗案》翻新就翻在由故事进入艺术、由案情进入法理、由个案进入典型。它的视角不是回顾而是反思，看似叙述旧事，实是开掘执法者的法理与物欲的关系。
再说人物出新。从原型和故事上看，此剧人物已经“定位”，杀人者被害者一目了然。可艺术的欣赏却要求，只有人物衍化嬗变，性格才有魅力。尽管故事早有结论，罪人与罪行都钉在耻辱柱上，艺术品不是真人真事的翻版，特别是刻画人物要给读者观众留有思索空间。正像《红楼梦》，常读常新，一千人一千个贾宝玉、林黛玉。作为大众艺术的电视剧也不能只是“再现”，还要“表现”，以获得更深切的审美效果。所以《遗案》在描绘人物时，立足于把性格写活，写出思索的层面。一个下台的官吏、一个投机的讼棍，狼狈为奸却能步步为营，直至左右这场官司。只这一条人物线，就已不同于《杨乃武与小白菜》，也不同于《杨三姐告状》。《遗案》更着眼于近代执法犯法者在佛头上著粪的丑恶。因此从示丑去反观正义伸张的必要。人格更凸现了。观众也就从案中人认识人生，认识丑恶，从而带来警世之启迪。写出人际，是今后电视剧必须努力做到的，《遗案》对此有示范性。