在有限的空间中扩展精神——杨克勤油画近作短评 [复制链接]

第12版(美术)
专栏：

　　在有限的空间中扩展精神
——杨克勤油画近作短评
范迪安
当我只看到杨克勤的一件作品时，并没有引起特别的注意。因为表现性绘画往往因形象隐喻的“私有”而阻塞我们对某件作品的深度认识。但杨克勤在近年画出了一系列作品，这就不能不让我注意到，她在艺术上要寄注的东西，不是短暂的感觉，而是一种持续的情绪，每一幅作品都是这种情绪和精神的片断。
情绪的片断表现为作品中所描绘物象的片断。捕捉片断并以淋漓尽致的手法使物象“具体化”，是９０年代中国美术观念的一个重要特征，在油画领域尤其如此。身边令人惊奇的事物是不多的，画家们便将视线从无边的漫观中收拢起来，驻留在有限的物象上。对物象的选择、对物象某种特征的关注和在造型上使用的语言等等，都取决于画家的情绪，确切地说，取决于画家表达自我的欲望。
杨克勤作品中的物象处在挤压的空间中。物象是其原本完整状态的片断。它们被画家的视线切割下来，在造型上以显赫的细节表现它们顽强的存在。画面层次的深度消失了，充满急促、紧迫的氛境，物象赖以存在的世界便成为一种近乎畸形的空间。这种形与空间相互关联的效果，迫使我们注意物象存在的事实，惊讶于我们未曾认真注意过它的状态。
我不能不相信杨克勤的表现画风是发自她内心的欲望，她对现实世界的种种不平衡很敏感，从而产生一种借以抒发性情的强烈要求，便在绘画世界里注入率真的感情。那些管状物略为扭曲的坚挺和焦灼的焊接，那些人体局部无所皈依、悬浮于空茫的形块，那些不一般化、概念化的形象状态，在杨克勤的画中变成了心理活动的隐喻。挤压与扩张的强烈冲突，构成杨克勤强烈的艺术个性。女性画家正日趋活跃于中国画坛。在这个背景中，杨克勤是敢于表达自己内心真实的一个。如果说她的油画有某种女性意识的话，那便是率直地叙说自我。隐喻不会是直接的、肯定的，但只有在直接的表现之中才活跃着生命。
（附图片）
水龙头系列之一（油画）杨克勤