“小品”的危机 [复制链接]

第10版(文化广角)
专栏：金台随感

　　“小品”的危机
薛涛胡恒庆
“小品”以它独有的艺术魅力——情节结构的戏剧化，人物表演的性格化和动作化，语言的幽默诙谐和辛辣尖锐，以及主题的深刻和强烈的现实性，等等，风靡于舞台和电视屏幕之上，备受观众的青睐。一个精彩的“小品”往往引起人们的街谈巷议。这几年的春节联欢晚会上“小品”都是挑大梁的，由此可见“小品”这一艺术样式之受观众的欢迎和厚爱。
大约正是这一缘故，“小品”热随之而起。热，孕育了优秀的“小品”，热亦催生了平庸之作；从眼下的情形看，观众对“小品”热似乎是忧大于喜。其实，这正从一个侧面反映了“小品”的“危机”并非表现在晚会上，早已反映在近年来“小品”的创作、表演中，依愚之浅见，造成“小品”危机的原因是：
“噱头化”。有些“小品”仅仅热衷于在“噱头”上下功夫、做文章，插科打诨，说几个笑话，道几段奇闻，扮几个怪相，咧咧嘴，弄弄眉，听似也“幽默”，看似也“滑稽”，然而一细思起来，便觉索然寡味，主题浅薄，意义平淡，甚至不知其所含之意，观众不能从中得到某种感悟、启迪。可见如果为了“噱头”而“小品”，这“噱头”就毫无价值了。
“低级化”。有些“小品”从语言表达到人物扮相以至表演动作往往表现出一种比较低级的挑逗，以期达到其所谓的“艺术”效果。这里打情骂俏之语有之，不洁失雅之言有之，搂搂抱抱者有之，吻额捏臀者有之……一段“小品”，打打笑笑、吵吵闹闹，似乎是期以挑逗的语言、怪异的扮相、刺激的动作来“感染”观众，激起“共鸣”，这恐怕是小瞧了观众。艺术借助于“挑逗”，便沦入庸俗低级，其效果便是观众的反感唾弃，便是艺术的自我葬送。
“趋同化”。纵观这些年来的“小品”，“趋同化”现象极为普遍，譬如，人物语言８０％以上是方言土语；农村人进城，男的一律都是“陈奂生”的模式，女的差不多都是“刘姥姥”的后代；谈对象其中一方必定是又笨又傻又呆，说夫妻男儿在家都是受欺又受辱怕老婆的角儿，可在外又都是“大丈夫英雄气概”……“趋同”现象日见普遍，流于模仿，趋于学舌，甚或抄袭“翻版”，没有创造，没有创见，若此，何言魅力，何言艺术？
我以为，“小品”不能因其小而在主题上失之于浅、轻、露，在表演上滑入俗、怪、俏。它应是微型的、浓缩的“正剧”、“喜剧”、“悲剧”，于短小中蕴含深刻的主题，给人以启迪、思考和警示，并借助各种艺术手法使它更为观众所喜闻乐见、魅力摄人。“小品”的危机，缘于创作者、表演者远离生活的危机，所以，消除危机的药方只有一帖：深入基层，深入群众，深入生活，舍此，别无他途。