生命的咏叹 [复制链接]

第6版(文学作品)
专栏：

　　生命的咏叹
阮振铭
第一乐章：箜篌的复苏与纯情的音符
１９９５年。春末夏初。沈阳。
我在听了一位曾是专业文艺兵的女警官张艳丽的详细讲述之后，终于随她走进和平区北四经街一幢原本十分简陋却又超期服役多年的民楼。开门的是一位满头银发的老妇人。狭窄漆黑的过道及南北两小间的旧式格局。南屋虽然窗明几净，但没有一件值钱的东西。唯一让我眼睛为之一亮的是放在房角的那台古乐器箜篌：精致的木架，鹞式飞机形的琴身，活码隆起的琴脊，并由此向两边铺展的６４根琴弦，加上棕红闪烁的琴色，此种结构与颜色上的无极意识之对比，让人突发一种在历史与现实之间悠然漫步的博大情思。
“快请客人坐啊！”随着清脆圆润的嗓音，我抬头看见一位清癯硬朗的老人站在了我的面前，无疑这就是我登门拜访的韩其华老先生了。
“韩老，我是慕名而来的，请先让我参观一下好吗？”
“当然可以。不过，别称我韩老，那种称呼是送给名流重臣的，我一个平头百姓，就叫老韩好了。”
见他颇为认真的样子，我也就不再说下去，只是随他到了不足十平方米的北屋。迎面一个台案，一头卡着老虎钳子，案面上摆着大小不等的刀、锉、锥、斧十八般工具。左面墙上钉有五层隔板物架，不仅码、柱、座、轴、压杆、推杆、拉杆、音板等应有尽有，而且大小轮盘，缠绕着３２种粗细不同的钢弦，煞是好看。右边在一张简易铺板上放着几件尚未完成的民族乐器。
这就是古代乐器箜篌复苏再生的产床和摇篮。虽然它是那么平易简陋，简直如同上一个世纪的手工作坊，但它却又是那么井井有条，琳琅满目，令人惊叹叫绝。３７个寒暑，这里总是亮着一盏不灭的灯，灯下，那双小而圆、微红疲惫却清澈透亮的眼睛，盯着图纸，盯着部件，七易其稿，终成器。时空和岁月，似乎被淡忘了，人生的哀乐与磨难，也未能留驻其间，那是一池永不干涸的活水，任多少春夏秋冬和风霜雨雪来而复去，依然还是一潭天光云影……
“韩老，请您例外一次，允我如此称呼。能否让我亲聆箜篌的美音？”
“真对不起，我虽是琴师，却难能操奏。不巧，小女韩燕又不在家。咳，艳丽，你怎么不把若男带来呢？”
我转向向导：“你的女儿也能弹箜篌？”
不等张艳丽回答，韩老抢先说：“岂止能弹，还相当地执著。我已认定，她是未来箜篌演奏的最佳人选。”
于是，当我告别韩其华老先生之后，又随张艳丽来到她自己的家。同样是一幢民楼，由于起盖于８０年代，比起韩家的要好。同样是两室一厅，却相对宽大敞亮得多了。在女儿若男的居室里，除了现代味颇浓的闺秀气之外，一架钢琴和一架箜篌并列室内，让人艳羡之余浮想联翩。
在我的邀求下，李若男，一个身材颀长、眉清目秀的１３岁少女，端庄而一往情深地坐在了琴旁。稍停片刻，突然，双手起动，或快或慢，或弹拨或压颤，或一手演奏主旋，另一手伴奏和弦，或一手上下滑音，另一手同时泛音，既不同于古筝、琵琶，又有别于西洋竖琴，同时还兼有它们的特色，悦耳、隽永。高音清晰明亮；中音柔和纯净；低音浑厚含蓄，奇幻多变，令人回肠荡气。对于眼前的这位小姑娘的执意追求，我理当有所感悟。对于那位一生以复苏再造箜篌为己任的老先生之所作所为，我更应有所发现——在勇敢地趋近现代文明意识的同时，也能积淀和保存民族性格中很具纯真的感情，则是当代中国人理性增长的唯一之途，也是多变而均衡的东方音乐走向完善的主旋。他们的励精图治与锲而不舍，犹如采撷空中的风，戏逐大海的浪，饱含原野的花香，编织起音乐的梦，让世人渴望得到友谊与欢乐的心，浸润在音符的爱抚中，从而发出一连串生命的颤动和吟诵。
第二乐章：夕阳返照与朝暾初开
１９７８年，韩其华在依据中国古筝按变音的特点，结合西洋竖琴的结构原理，创造性地试制了我国第一台可以弹按互用的新型竖箜篌之后，又历经１３年的刻苦钻研和不懈努力，终于以７０岁高龄一举复苏再生了卧箜篌。此种复苏再生，绝非简单的模拟和仿制，更不是当今人造的出土文物，而是在深入研究古代乐器制造的音响原理的基础上，对其结构、音色和演奏特点作了新的探索，同时也借鉴和吸收了同类西洋乐器的某些科学成份，经过反复实践，大胆创新而获得的成果。它的出现，无疑为中国民族乐器阵容中最富有色彩的拨弹乐体系增添了新成员，从而在中国民族乐队建设中填补了其它乐器所不能替代的空白。如同那一抹落日的清辉，在尚未完全隐没自己之前，突然发出灿烂的余光，对世界并无所求，给人的却是温暖与绚丽。
箜篌，乃我国古代传统乐器。始于汉，盛于唐，明末渐销声，至清已完全匿迹。据《史记》和《汉书》记载，是汉武帝令乐工侯调，依琴作２５弦之瑟，名曰“空侯瑟”，这便是我国卧箜篌之祖。另外《续汉书》有关“胡空侯”的记载说：“汉灵帝（１６８—１８４）好胡服，作胡箜篌。”所谓“胡箜篌”即由古代波斯（今伊朗等地）传入中国的角形“竖琴”。从此在我国享有“箜篌”盛名的既有国产箜篌也有进口的胡箜篌两种不同形制和不同演奏方法的乐器问世了。为避免混同，从六世纪末期起，就分别冠以卧、竖以示区别。
无论是卧箜篌还是竖箜篌，虽然经历代改制，但发展至今又各自存在着某些缺欠，竖箜篌是现代竖琴（Ｈａｒｐａ）的前身，其结构科学，共鸣优异，然而双手只能弹一行弦，不能出现压颤变音；卧箜篌虽然兼备中国筝、瑟二器的优点，如曹子建在其《箜篌引》中所说“秦筝何慷慨，齐瑟和且柔”，被称作“华夏正声”，但因一弦一柱（架弦码），与流传至今的古筝无多大差异。
而以韩其华为核心的原沈阳乐器厂试制小组所改制的竖箜篌设定两行弦，８０根琴弦按七声音阶分列两行，并列同度，音域横跨五个半八度，用双手各自弹奏左右两行弦，既能做到滑奏、琶音分解和弦等竖琴上的演奏技巧运用自如，又能完成在不同音域中，一手演奏旋律，另一手压、颤变音的古筝技法伴奏竖琴难以做到之特征。两排可变音之弦的设置，是竖箜篌的灵魂所在，也是韩其华自１９５８年开始多年摸索所获得的难能可贵的创举，它为竖箜篌的多种演奏技巧开辟了广阔的前景。
至于说到卧箜篌，可以称为韩式独创性改制。其一是弦列改组，由原来的一码一弦，改为一码两侧两排弦列，解决了“定手单一”的演奏模式，双手均可弹奏，同时也可作压、颤、揉、滑的效果。其二是活码定位，解除了琴码与音板之间的移位、撞击与掉码现象，并在侧弦部位，设有推与拉的转调装置，可转１２调，为演奏和弦和复调创造了条件。韩其华的竖箜篌和卧箜篌的问世，无疑是数百年来，中国民族乐器发展史上的一件史无前例的大事。
当年受韩其华委托的河北省歌舞团竖琴演奏员崔君芝，经过艰苦磨练，成了箜篌演奏国手，可惜随着出国热潮的蔓延，也远走欧洲，箜篌绝响，风流首都舞台的宿愿未能实现。
继任者韩燕，为韩其华之小女，１９８０年已在辽宁独占箜篌鳌头，１９８３年经全国政协会议朱及群教授提案责令沈阳音乐学院开设箜篌专业。她勤学四年，业精于成，却因商业大潮所裹挟的港台通俗乐倾城席卷之势，加上内部难以启齿的原因，未能继续从事她所爱的箜篌演奏，而改行去师范学院教视唱练耳，这对于一个２４岁涉世不深的人来讲无疑打击非浅，痛苦难言。此后，她也就在现实生活中撒手箜篌，唯有梦中去会一会她的心上人了。１９９４年初，一个偶然的机会，沈阳市公安局北站地区治安分局秘书科科长张艳丽经钢琴师张宇辉介绍结识了韩其华，她以早年做过专职文艺兵的艺术敏感力，深悟到韩式箜篌是中华民族的一件瑰宝，并为韩其华老先生一生贫困不移，孜孜以求其作品臻于完善的崇高精神所感动，从物质上、道义上以及周围环境上，全面地无私地予以帮助。按韩老先生的话说，特别值得庆幸的是，在艳丽的影响和感召下，她的女儿李若男，有着男孩一样坚韧倔强，却不乏女儿之聪颖贤淑，自觉自愿地由钢琴而改学箜篌。她的这一举动，绝非什么责任感所驱使，而是完完全全出于一种自然的兴趣爱好。箜篌之魂已使这个常做蓝色之梦的小姑娘心系魂绕，也许是因其华美而矜持、其富有而远藏的生命信息的孕育，抑或是天地神明的昭示，反正，她是那么上心，那么用功，那么灵犀一点通，她的演奏进步飞快，这就好像旭日初升，朝霞乍露，用不了多久，洒满金光和晴空万里则是必然的进程与归宿。
华彩乐段：如泣之长调与如歌的短曲
早在１９５８年，韩其华在接触民族音乐发展史的编撰过程中，就萌发与确定了挖掘和研制古代乐器箜篌的志向，并开始构思与设计。为此，他先是千方百计地从卷帙浩繁的古籍中，一点一滴地查寻与搜集资料。在他收藏有百余万字的资料箱中，就有一本摘录于７０余部古籍的有关箜篌的记载。在他了解了箜篌的历史沿革及初步明了古乐箜篌生态之后，于１９６１年１２月试制了第一稿，并于１９６４年１２月被推荐，在“东北地区乐器改革座谈会”上获得与会者的好评。认为：这件乐器改得很成功；具有浓厚的民族艺术效果；任何一种古今中外乐器都替代不了这一件新生的箜篌；在我国民族乐队里急需这样一件瑰丽奇妙的乐器。如今，韩其华继７０年代末轰动乐坛的竖箜篌问世之后，又研制成功卧箜篌精品１号和２号。
李若男爱上箜篌还不到一年。本来嘛，每一家族的历史里都会有其一个完全开花结果的时期，更何况，若男是这样地得天独厚，从１９８２年降临人世起就沐浴着缤纷绚丽的生活之阳光雨露。做特警副支队长的爸爸，见她自小长得高高大大，力主她在体育上发展，她不仅门门功课优等，体育也有擅长，但她却不专一于它。她爱看书，常常母亲一觉醒来，还见她在自己的房间里与书本相呢喃。也许受了母亲遗传基因之影响，她尤为喜欢音乐，识谱能唱，原本课余学钢琴，是为了提高自己的文化修养。那天，她随母亲到了韩爷爷家，一见形制特异，结构优雅，多弦多用的箜篌，不知为什么，就打心底里燃起一把火。
“妈，我改学箜篌。”回家的路上，她终于提了出来。
“你行？”
“我当然行！”
在李若男母女俩的感染与无声的鞭策下，原本对箜篌失意太多，信心几乎下降为零的韩燕，也不能再无动于衷了。她是沈阳音乐学院唯一的一届箜篌专业的本科毕业生，自国手崔君芝出走欧洲，她是国内首屈一指的箜篌演奏能手。岁月蹉跎，她已不愿再上舞台，但她答应父亲韩其华的乞求，全力培养李若男。每周一次，或去若男家，或叫若男到她府上，一招一式，一调一曲，压、颤、揉、滑、分、和、剔、打、吟、绵、注等技巧性演奏指法，她都教得纯正，若男也都学得专心。教学相长，她给学生以出神入化于音乐之中的灵感，学生却也赋予她以创造新生活的勇气。她们并肩而行，仿佛漫步在历史与现实、自然与生命的交汇点上。
当韩其华进入古稀之年，而曾经辉煌舞台的竖箜篌在商业大潮和港台西方通俗摇滚音乐劈头而来之时，被人们冷淡了，被世间忘却了，他却不急不躁，耐得住寂寞，躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬，照样研制了更为辉煌的卧箜篌。尽管至今这一竖一卧箜篌，均堪称中国民族乐器的精品，尚且束之深山高阁，未见天日，但他仍然相信，好的东西、优秀的文化精品是不会被上帝最终埋没的，哪怕在他有生之年看不到这一天的到来。
哦，多么恢弘的气度，多么豁达的品格，连１３岁的李若男都为其所倾倒、所折服，何况真善美不灭的人世间乎！
李若男一个平平常常的小姑娘，一旦心中有了纯属自己的兴趣爱好，她便一下子变得懂事、成熟起来。她比以往任何时候都更珍惜和安排好自己的时间，上课不分心，不走神，专心听讲，争取门门功课于课堂上消化理解透彻，以便课外争取到更多的时间，献给她的至爱亲朋——箜篌。她比以往任何时候都更广泛地涉猎有关书籍，她读罗曼·罗兰的《贝多芬传》，能从语言和音符中读出人来；从《汉乐府》的《箜篌引》，到唐朝李贺的《李凭箜篌引》，再到顾况的《李供奉弹箜篌歌》，她都熟记在心；至于历代的箜篌名伶，她更是倒背如流，从历史典故和前辈的业绩之中，她汲取营养，化做自己的血肉，并通过自己的十个纤巧的手指，注入到琴弦之上，从而使她浪漫的人生篇章越发丰富多彩，使她用汗水和心血谱就的人生短曲越发钟灵毓秀、绮丽隽永。
而作为承前启后的一代人韩燕，也渐渐明了了未来的召唤和看到了新世纪的曙光，她由衷地体验到上下两代人对她的期待与希望，她的意志刚强了，她的情绪振作了，她的生活节奏加快了，不仅辅导若男连连告捷，而且连自己多年不摸箜篌，技巧险些荒疏的状况也彻底得以改变。每当她面对她心爱的箜篌，就如同面对一个久违了的梦；每当她全身心地投入其怀抱，就仿佛从中获得了一个遥远的启示。呵！两代箜篌演奏者并肩合奏——她们用巧妙的双手，一弄《渔舟唱晚》，便勾、摇、剔、套轻弄弦和按、颤、揉、推自悠然地毕现绝妙艺术效果，使千秋雅曲，呈现于素手繁弦之间，令人回肠荡气，百听不厌。二弹《梅花三弄》古琴名曲，本来就韵味不俗，现今去掉了指甲在指板上擦弦的噪音，则更显得超逸飘然了。再弄《兰花花》和《黄水谣》，变音箜篌显示出足智多谋的特征来，不仅地方风采表现得淋漓尽致，而且柔美动听，此种肉指多种技法拨弦，比起弹按琴键的钢琴来，真是别有一番情味在心头……