“玉兰之舞”的艺术情结 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：舞台内外

　　“玉兰之舞”的艺术情结
冯双白
初见李玉兰，无论是谁都会感受到一种明朗的气质，一种从事艺术工作的人所特有的朝气和纯真。然而，看了她的舞蹈专场晚会“玉兰之舞”，特别是那个已经打响的独舞《解放》，再听一些她的故事，就会明白她的身心深处蕴藏着的激情。
《解放》表现一个裹小脚的女人与传统决裂、与自己决裂而最终得到解放的心理历程。作品的丰富内涵被编导张继刚和姜纲富于智慧地集中在一个艺术爆发点上——红色的裹脚布、红色的布幔和长长的红绸。李玉兰把这个艺术点紧紧地抓住，从饱受缠足之苦时的惶惑，到用牙齿艰难地撕开裹脚布，再到惊心动魄地体验第一次踏在土地上的双脚的剧痛，进而挥舞红绸为解放而狂喜难耐，整个表演一气呵成，层次分明，塑造了一个十分动人的艺术形象。
在晚会里，我们还见到了一系列舞蹈的人物造型——秋香、刘三姐、喜儿、杨贵妃等。一些熟悉李玉兰的老舞蹈家说，“玉兰之舞”让人们惊喜地发现了一个新的演员，一个不仅善于跳民间舞，而且更善于用舞蹈塑造人物形象的很有潜力和前途的戏剧性舞蹈演员。
要知道，这在舞蹈界是个难得的评价。
玉兰来自安徽省的一个名城——马鞍山。在那个以钢铁和长江水运而闻名于世的家乡，她就已经向往着外面的世界。她先是到了安徽艺术学校，接受舞蹈启蒙教育，这一点，她每次谈起来，还充满着感激之情。她忘不了在无数个多雨的春季里所度过的无休无止的练舞之日，就是在那些日子里，安徽民间舞蹈如“花鼓灯”，成了她的看家本领，她也因此而考进了北京舞蹈学院表演系第一届大专班，而且在取得优异成绩后被分配到以中国民间舞而闻名的中央歌舞团。
然而，李玉兰对于舞蹈的人物形象也情有独钟，这或许是她所表演的《猪八戒背媳妇》曾博得过众多掌声的原因吧。她渴望用舞蹈述说自己许许多多的人生经历和感受。１９９２年后，当李玉兰作为一个赴日本留学并专攻日本古典舞的舞蹈学子，初步领略了日本舞蹈艺术天地里的人物表演的奥妙之后，就更加希望有一天回国做舞蹈专场晚会，给予观众更多的回报。
“玉兰之舞”这名儿起得别有深意——要像玉兰花那样只开放在树枝的顶端，永远眺望远方。