用诗旧体与写旧体诗 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

　　用诗旧体与写旧体诗
钱世明
所谓“体”者，形式也。书法有颜体、柳体……是形式之异：颜肥，柳瘦。诗之有古风、律绝、词、散曲、新诗、信天游……也是形式之异：律、绝有定格，新诗句式自由等等。诗中用旧体者，即旧体诗。所以，“体”是诗体而不是诗。旧体诗首先是诗，才能叫旧体诗。倘徒具旧体的形式，而写出来的仅仅是在句子字数、行数、平仄格式、韵脚上加了工的一般性语言，纵然严格合于规定，也是不能叫做诗的。原因即：一般性语言，尚属于工具性语言，而诗必须是艺术化语言。因此，要评定一首旧体诗之优劣，首先得看它是不是诗。具备情、意境、艺术化语言等基本条件的，再具备旧体形式的才能叫旧体诗。那种格律一点儿不错，用“平水韵”押脚儿，却无情致、无意境、无艺术化语言的东西，决不能叫旧体诗，只能算具备了诗的旧体。孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”是旧体诗，而我写的“抽烟要用火，没火甭抽烟。进餐上饭馆，吃了要交钱。”就不是旧体诗，只是在套用诗的旧体在说话呢。
当今旧体诗刊物不少，其中所登的稿子，应该说旧体诗很多，而用诗的旧体说话之篇却也俯拾即是。说话就是为了表达意思，但表达了意思的话不等于都是诗。仅仅用表达了意思为标准是不能判定是否是诗的；仅仅用是否合乎格律就更不能判定是否是诗。进一步说，写“旧体诗”时堆词砌典、貌似古雅，也不一定是好诗！创作不是匠技性的制作。
近十来年，喜爱用旧体写诗的人大量涌现，这当然是旧体诗又兴的好现象。然而，在目前旧诗界的议事日程上，应该认真考虑提高诗的质量了。只有出现大量质优的“产品”，旧体诗才会有新的前景。要提高诗的质量，就必须区分创作与制作。创作靠激情，靠灵感，这是为古今中外诗人、作家们肯定了的。而拼词凑韵、堆砌典故、分题限韵，作为练习基本功可以，作为朋友聚会当文字游戏玩可以，但决不是创作。了无新意，以制作为能者，是“诗匠”而非诗人。
旧体诗的发展在于培养出大量的诗人——用诗的旧体写成旧体诗的诗人！