功夫在戏外 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：金台随感

　　功夫在戏外
　　张垣
众所周知，梅兰芳是京剧四大名旦之冠，他塑造了诸如天仙美女、贵妃宫姬、名门闺秀、巾帼英雄等许多艺术形象，无不形神兼备，堪称大师。在纪念梅大师诞生１００周年的日子里，捧读《梅兰芳蓄须明志》的故事，方知梅兰芳抗战时期蓄须明志的爱国行动，是从古代伍子胥一夜急白头过昭关的故事中受到启迪的。梅大师保持中华儿女崇高气节的壮举，可谓功夫在戏外。
旧社会一个唱戏的，在“状元宰相”眼中，无非是供人取乐的“下九流”，然而在某些“大人”或卖国求荣，或坐山观虎斗的民族危难之秋，梅兰芳横眉冷对强权，堂堂正正立身做人，这种威武不屈的硬骨头精神实在难能可贵。而具有这种硬骨头精神的又何止梅兰芳。与梅兰芳齐名的程砚秋，在强敌压境之际，隐居京郊荷锄务农；在群魔乱舞的旧上海，袁雪芬拒不为国民党头面人物唱堂会，而敢冒风险编演据鲁迅名著改编的新越剧《祥林嫂》。没有戏外过硬功，怎能在人生舞台上演出如此泣鬼神、惊天地的好戏？
在黑暗的旧世道，梅兰芳等敢于同张牙舞爪的敌人斗争，固然需要戏外过硬功，而在走向现代化的新时代，不为“孔方兄”所迷惑，不被“赵公元帅”左右，更需要过硬的功夫。粤剧名伶红线女５０年代舍弃香港的豪华生活，毅然回归祖国；豫剧名旦常香玉解放初以义演《花木兰》为抗美援朝捐献“香玉号”战斗机；越剧改革家袁雪芬、沪剧表演艺术家丁是娥，在７０年代末毅然把补发到的工资１万元，双双作为党费上交，这不也是功夫在戏外吗？
一个演员能在舞台上“认认真真唱戏”诚然可贵，但更可贵的是在舞台外“清清白白做人”。袁雪芬说得好：“做一个人，应该是正楷写的，不要像草字一样潦潦草草，歪歪扭扭。”倘若艺术家都把握住戏外功，何愁戏曲不兴旺？倘若各行各业的人培养行外硬功夫，何愁事业不兴旺？倘若公仆们都具有场外真功夫，又何愁党风不正民风不淳呢？问题是近年来某些部门的戏外功、行外功、场外功太不足了，以致歪风倒成了小气候。面对如此现实，难道我们不该向梅兰芳学点真功夫吗？
人是要有一点精神的，既然当年梅大师从师伍子胥蓄须明志过“昭关”，那么在这改革开放之年，我们也应效法梅大师，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，争当中华“脊梁”，支撑民族大厦屹立于世！