老戏新演扬麒派——京剧《狸猫换太子》观后 [复制链接]

第12版(周末)
专栏：舞台屏幕

　　老戏新演扬麒派
——京剧《狸猫换太子》观后
易凯
在纪念梅兰芳、周信芳诞辰１００周年的舞台演出中，上海京剧院的《狸猫换太子》是引人注目的一台戏。
首先，这出戏是一出传统京剧的折子戏，解放前曾红遍大江南北，大有不看《狸猫》不知京剧之势。其次，这出戏曾经多位京剧名家的不断创作、反复雕琢，在艺术上有不少精妙之处。特别是京剧艺术大师周信芳在此戏中的表演，堪称一绝。第三，此戏因某些情节贯穿着浓郁的封建迷信荒诞色彩，解放后几乎绝迹于舞台。
上海京剧院将这样一出冷僻了多年的老戏，经过去芜存菁加以重新编排，使其重放麒派艺术的光彩，这本身就体现了周信芳勇于创新的精神。
为了体现出麒派神韵，编导者此次改编，从人物塑造、情节铺排、场次结构等方面都作了较大的变动。剧本从刘妃、郭槐设计陷害李妃开始，到李妃出逃，火焚冷宫为止，将包公断太后等情节一并舍去。集中笔墨写太监陈琳与宫女寇珠这两个小人物为救小太子遭受的种种磨难，围绕太子、李妃的命运和陈琳、寇珠的安危展开波澜起伏的戏剧冲突。陈琳和寇珠本是供人驱使的小人物，但当他们身不由己地卷入宫廷大人物斗争的矛盾漩涡中去后，凭着自身具备的见义勇为、助善惩恶的高尚情操，主动搭救小太子的生命。小人物的高贵与大人物的卑劣，在这出戏中形成鲜明的对照。剧作的这种改编，特别是将两个小人物作主角处理，使全剧有了一种特别宝贵的平民化倾向，与麒派艺术的平民性，相互呼应，对工对路。
新编《狸猫换太子》贯穿了周信芳现实主义的表演风格，较好地体现出麒派神韵。不仅扮演陈琳的陈少云具有麒派特色，扮演寇珠的史敏和其它演员也注重了麒派的表演精神。这就是全身心地投入角色的创作，把刻画人物个性放在首位，既要求体验又注重表现，通过京剧夸张、强烈的各种表演手段来体现角色的个性和内心情感，造成舞台上激情迸发的艺术效果，以艺术的真情实感达到感染观众的目的。
陈少云是麒派传人，湖南省京剧团著名演员，此次应邀饰演陈琳有不俗的表现。陈少云演戏感情真挚，朴实无华，能较好地把握住人物的思想脉络和情感发展，并且能满怀激情地把它表现出来。这出戏的几场重头麒派戏，如陈琳在金水桥遇寇珠的大段念白，“拷寇”时连唱带做的繁复身段都能应付裕如，游刃有余。在“拷寇”中，陈少云出色地把握住陈琳机智灵活、能言善辩的特定性格和身处险境的复杂状态，对寇珠由假打转而真打，假打时的机敏，真打时的无奈与痛苦，表现的层次分明，历历在目。这一场戏真可谓拨人心弦，动人肺腑，麒派艺术的独特魅力一览无遗。
老戏新演扬麒派，上海京剧院的《狸猫换太子》不仅救活了一出老戏，更重要的是救活了一种勇于创新变革的精神。愿这种精神能化作无数新花，将京剧的百花园妆点得更加好看。