职业妇女当恋家 [复制链接]

第9版(读者之友)
专栏：朋友信箱

　　职业妇女当恋家
梅子朋友：
我和你一样，也是一名职业妇女，也有自己的家庭和孩子。你的工作是在市场上塑造企业形象，我的工作是在舞台上塑造人物形象。你所遇到的问题，也正是我曾经遇到的。我比你年长４０多岁，今天就以一个老大姐的身份和你聊聊自己的一点亲身感受吧！
我演了５０多年的话剧，塑造过很多角色。但回想起来，在我塑造的各种角色中，对母亲角色的塑造最成功。我不仅是一名职业演员，还是一个孩子的母亲。我实际上扮演着三种角色：演员、母亲和妻子。也许正是这种社会角色和生活角色的有机融合，才有了我这一生的艺术成就。
作为一个女人，我非常喜欢孩子。我生育了四个孩子，还差一点领养了一个女孩。作为一名职业妇女，我又希望没有任何繁杂干扰，能全身心地投入到角色的创作中去。
五六十年代，文艺团体的演出不像今天这样演三五场休息几天，而是一演几十场，记得话剧《雷雨》和《推销员之死》两部戏，我们剧院曾一口气演出了７０多场。况且，从１９５６年到１９６４年间，我一边在中央戏剧学院教课，一边演出，常常是上午排戏，下午讲课，晚上演出，一分钟都闲不住，有时累得在后台的墙角边睡着了。即使这么累，我也没放弃对家庭的责任。１９５６年，我正在参加话剧《虎符》的演出时，三儿子却在托儿所生了病。本来托儿所可以全天照料孩子，但我还是放心不下，所以每天晚上把孩子接回家，夜里守护在孩子身边。我年轻的时候不会做饭，唯一会做的菜就是煎鸡蛋。后来为了让家里人吃得舒服一点，开始学做饭。我把朋友请到家里来，让他们每人烧一道拿手菜。等他们烧好了，这道菜的技术我也掌握了。我这人爱干净，每天晚上都必须从厨房到客厅收拾一遍。累吗？确实累，但我没有怨言，因为这是我的责任和义务。
也许正是这种责任感，使我有了一颗平常母亲心，使我在舞台上塑造了《雷雨》中那位想跳河自杀、听到孩子哭声才活下来、并在苦难中把孩子抚育成人的母亲鲁侍萍；塑造了历经骨肉分离之痛的才女母亲蔡文姬和《咸亨酒店》中送儿子上法场的夏母。也正是由于这些母亲角色的塑造，使我的艺术升到了一个新高度。
我为什么能塑造好母亲角色？因为我热爱事业，热爱生活，我用生命中的全部精力和爱拥抱我的角色。假如我没有对家庭的奉献，也就没有真切的角色体验，也便没有事业上的成就。
有些女同志可能要说自己从事的不是演员工作，不需要从生活中汲取创作源泉，家务影响事业的成就。但是，每个家庭都摆脱不了家务，你可以不要孩子，省去生育之劳累，可你不能天天不开伙去吃食堂。另外，被子要有人叠，地要有人擦，这都是家务。如果你不去分担，丈夫就会有怨言，久而久之，还会引起家庭矛盾。
我认为，职业妇女在人生舞台上既要扮演好妻子、母亲的角色，又要在工作上有成就，就必须有自强不息的精神，这里既包含对事业的追求，也包含对家庭的义务。当然做到这一点的确很难很苦。正像人们常说的那样，事业上的成功，女人要比男人付出更多的代价。
尤其女人要讲求艺术，善于让丈夫、儿女理解自己，使他们知道你在事业上付出的艰辛，又能让他们感受到他们在你心目中的位置和你为他们付出的爱。每个人、每个家庭的情况有所不同，生活方式、与人相处方式也不相同，所以我不希望你全盘接受我所说的一切，只要能给你一点点帮助，我也就很高兴了。（附图片）
朱琳，1923年生，江苏灌云县人，1938年参加中国共产党领导的抗敌演剧队。1953年至今在北京人民艺术剧院工作，主演过《雷雨》、《蔡文姬》、《武则天》、《推销员之死》、《洋麻将》等百余部话剧。
著有《刁光覃朱琳论表演艺术》，获得过首届振兴话剧荣誊奖，现任中国戏剧家协会常务理事、历届北京市人大代表。