学习书法的几个问题——启功给徐利明的信 [复制链接]

第10版(美术)
专栏：书家书简

　　学习书法的几个问题
——启功给徐利明的信
来信早已收到，临拙书一册亦收到，实在抱歉，未能即复。现在先说咱们写字的事：
一、临拙书甚似，但千万不要再临了。“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣。”也不知是谁的话，因为他有理，就得听他的。这并不是我自己谦逊，因为咱们如果共同学习一些古代高手，岂不更好。学现在人最容易像，但一像了，一辈子脱不掉，以后悔之晚矣。我也常教一些最初入门的青少年，索兴把我的字让他临，只一有些“得劲”了，立刻停止。看来你已并不是为入门，直是喜爱这一路字，所以更不可再写，千万千万！
二、来信说行书可不可写？我认为什么都可以写。譬如一个人吃饭，什么主食副食都要吃，因为这时想吃菠菜，当然是他需要铁质了，想吃……都是一理。米面固然是主食，但只吃米饭，也不行。鱼肝油是大补品，但吃几天就腻了。学书固然要专，也要相对的稳定，但吃饭总要保持胃口开着的时候吃，如胃口不开，宁可饿些分钟，写字也是这样。看哪种字，哪个帖好，有“会心”处，何妨拿起笔来写它一气！不管用什么废纸，也可以大写一下。不要太拘泥。又我常劝人写楷书要当行书写，写行书要当楷书写。怎讲呢？楷当各笔有映带，才活。如每笔只“单打一”地写，便死，于结构也无益。当行书写是说每笔有顾盼，于是一个字便是生动的。行书譬如公共汽车或电车的“快车”，并不是从另一条路走，更不是从房上越过，仍然是慢车所走的路线，每站它也经过，只是有些站不站罢了。楷书在结构上的一些重点（或说要点、车站），行书必须经过。如果行书不经车站，便不好看。所以，你写写行书（甚至草书）都与楷书有益，写写楷书，也与行书有益。从前人（如清代人）看不见影印本，谁有一本帖，视如秘宝，写一辈子，是条件使然。咱们的眼界大开，条件方便，所以切不要听那些“保守派”的旧说。
三、执笔要松，自指尖、手腕、肘、肩，无一处用力才好，当然松到拿不住笔，使不开笔也不行，但不要有半分“僵劲”。什么回腕、中锋等，都是把古代的写字方法误解了（以后可再详谈）。悬腕悬肘等说也不必管，手无僵劲，写熟了，自己也忘了手在悬着没有。古代有一个大胡子的人，有人问他睡觉时胡子在被里被外，他原来并没注意过，经这一问，注意答案，一夜没睡着觉。用笔也是如此。
四、多看帖，什么都可以看，还用吃来比喻，在菜市上看各种菜，总有想吃的和看着就不感兴趣的，那么今天先买想吃的。也许明天又想吃今天不想吃的，也不管它。
我对于写字有几点想法，是我曾试验有效的，想转告试一试：
一、楷书为基本功，写起来见效果甚慢。但一旦找着窍门，便觉四通八达，再写行书、草书，即可好看，即写隶书、篆书，也容易找到它的重心。
二、楷书要注意它的笔划的来去顾盼，不宜一笔只当一个死道去写。也不必太求活动，总要随其自然。
三、要多临帖，要多影摹着写。最好用塑料薄膜，即食品袋即可。裁开铺平，用笔蘸洗脸的肥皂，再蘸墨（先后不拘），可以去膜上的油。按着帖上字写去，写完了擦去再写。如果有薄纸，垫上薄膜，再照帖写亦可。这对于帖字的“解剖”有极大的好处，真认识它了，自然可以消化它。即使已能临某一帖了，也觉得临像了，再影摹一次，常会大吃一惊，原来帖上笔划的距离和我手下的并不一样。如此摹写，与看着临、背着临可以并行，并无矛盾。　四、写帖主要抓结构。结构对了，点划的姿态即使全都删除，人家也会说像某家、似某帖。又有人说什么形似、神似，即是这个道理。
五、写今人的字容易似，因为是墨迹，他用的工具与我用的也相差不远，如果再看见他实际操作，就更易像了。但我转告：这办法有利有弊，利在可速成，入门快，见效快。但坏处在一像了谁，常常一辈子脱不掉他的习气（无论好习气或坏习气）。所以我希望你要多临古帖。
六、上海新出的唐楷选字帖，颜真卿颜勤礼碑、柳公权神策军碑、赵孟頫胆巴碑，价廉物美，你喜欢哪一种？买到吗？
（注：徐利明现为南京艺术学院副教授）