既生瑜（）生亮？ [复制链接]

第11版(文化广角)
专栏：金台随感

　　既生瑜（）生亮？
肖勇
若将周公瑾遗言减字设置一道填空题，恐怕是要“难”倒一些英雄的。英雄当然包括各种各样的人物。趁维也纳新年音乐会余音绕梁，就说说老约翰·施特劳斯吧。
老约翰年轻时加入约瑟夫·兰纳的乐队，这支乐队的名望在很大程度上依靠兰纳创作的圆舞曲。兰纳有一次生病，委托约翰带队排演并请他写一首新曲。约翰的第一个作品是以兰纳的名义上演的，受到观众的赞扬，这使他看到了自己的潜力，以后又写了若干首，不久便与兰纳平分秋色。兰纳的作品以抒情见长，风花雪月；约翰的乐曲充满活力，动人心弦，在观众中自然是仁者见仁，智者见智，但昔日的亲密朋友此刻却反目成仇。某晚演出结束时，约翰为鸡毛蒜皮之事当众向兰纳发脾气，接着又揪住对方大打出手，混战中几把大提琴被砸坏，一面大镜子七零八碎，两位“维也纳圆舞曲”的缔造者就这样共演了“绝交圆舞曲”。
兰纳死后，约翰独领风骚。然而，他做梦也没想到，真正的冤家不是别人，恰恰是自己的亲生儿子小约翰·施特劳斯——日后的“圆舞曲之王”、《蓝色多瑙河》的作曲者。小约翰６岁的时候，就在家中的钢琴上弹奏自己构思的圆舞曲，这使老约翰深感不安。他禁止儿子参加一切音乐活动，有时发现儿子练习小提琴，竟扬起鞭子将其抽打一顿，还仗势警告全城各大舞厅都不得接受小约翰的演出。小约翰１９岁那年，网罗一批乐手，组建了私人管弦乐队。当老约翰得知儿子将举行首演时，大为震惊，立即宣布他在同一天也要开音乐会，以挫这小子的锐气，可后来一打听，自己这边的门票在黑市上还不如儿子那边吃香，只得赶忙取消计划。他的经纪人赫希带领一帮人出席小约翰的音乐会，本来是去捣乱的，没料到却被轰动的场面所感染，其间《理性的诗篇》这支圆舞曲，竟在观众的热烈掌声要求下，反复演奏十余次，连赫希也不禁欢呼起来。此际，老约翰气愤交加，卧病在床，对他的出版商哈斯林格说：“我只求速死”，其惨状如周瑜当年车至巴丘。
若言文人相轻，同行皆仇，那倒不尽然。有“既生瑜、也生亮”之大度者，数月前咱们都曾领教过一位，他就是伊扎克·帕尔曼。帕尔曼的音乐之所以能征服听众，从根本上说在于他的人格魅力，即借助旋律表达的一种伟大精神。他虽然被封为“世界第一小提琴”，但可与之齐名的竞争者不乏其人，如平克斯·朱克曼。朱克曼比帕尔曼小三岁，身世经历相仿：犹太人，生于以色列，同为朱丽亚音乐学院学生，都是葛拉米安的入室弟子，又先后分别获得李温特利大奖。帕尔曼对这位同胞同行及强劲的挑战者，不但没有丝毫妒意，反而以手足之情相待，处处予以关照，他在公开场合常自称“平克斯·帕尔曼”，而对方则以“伊扎克·朱克曼”回报，“二曼”友谊之深，不言而喻。由于人缘好，许多乐坛名流都愿找他合作，且非常愉快，更令人钦佩的是，帕尔曼首次访问德国时，尚无任何德国艺术家访问以色列的先例，瓦格纳的音乐在以色列仍是“禁区”，而他却勇敢地肩负起时代赋予的使命，用琴声沟通了不同民族的心灵。
在我看来，大师和英雄是有差别的。大师必定是英雄，而英雄未必就是大师。撇开其它因素，大者，胸怀广大也。气量狭小之人，无论怎样，不足称大。