电影艺术１００年 [复制链接]

第7版(国际)
专栏：连载

　　电影艺术１００年
郑园园
四、法美电影“百年战争”
法美两个电影大国从电影业产生之时，就开始争夺市场。１８９７年，爱迪生聘律师打了一场“电影专利权战”，垄断了美国的电影生产。他曾大量地复制法国影片，声言这是回收发明专利费。法美电影战从此揭开序幕。这场“战争”绵延百年而不绝，至今还是法美冲突的一个根源。
法国及欧洲国家在二战前普遍实行影片进口配额制，将它作为抵御好莱坞“入侵”的法宝。二战后，美国以“解放者”自居，要求法国有所回报，一个具体要求就是放宽对美国片的进口配额。１９４６年，两国外长在华盛顿签署了“勃鲁姆—贝纳斯协议”，这个协议是美援助欧洲的马歇尔计划的前奏，其中一项涉及电影：美国以数亿美元的援助为代价，使法国对美国片敞开大门。具体的规定是：在法国影院中，法国片的放映时间占３０％，美国片占７０％。协议签订后，美国片长驱直入。
法国动用国家权力捍卫本国电影。“保卫法国电影委员会”于战后初期迫使议会通过了一项“援助法案”，用国家补贴支持电影业。７０年代，国家电影中心下属的“支持电影基金会”规定，必须将票房收入、音像产品所获得的广告费，按一定的百分比上交，以补贴电影业，法国１／３的片子依赖这一基金而拍成。依靠国家保护和补贴两张盾，法国维持每年拍片百部的纪录，成为欧洲电影业的“最后堡垒”。
当美国电影通过电视途径大量进入欧洲时，在法国推动下，欧共体于１９８９年通过“无国界电视指令”，规定在欧共体国家的电视屏幕上，必须保证用６０％的时间播放欧洲节目。１９９３年下半年，关贸总协定乌拉圭回合谈判前夕，法美视听产品之战达到了白热化程度，这场争论以美国的暂时让步告终，但是，“视听产品战”已成为冷战后西方国家经济战的一个重要部分。
１９９５年新年伊始，两国就摆开了重新开战的姿态，美国派员到布鲁塞尔游说，企图再次打掉法国１９９３年在乌拉圭回合中所坚持的“文化例外”；２月，法国公布了一批美国间谍的名单，其中就有刺探影视工业情报的间谍。
借电影百年诞辰的机会，法国是大张旗鼓宣传法国电影的历史和传统。不过，热热闹闹的纪念活动也为电影界提供了一个反思的机会，法国为何在电影战中老是处于下风？不久前，法国《方位》杂志组织专家笔谈，许多人提到，法国乃至欧洲电影的一个弱点是知识分子味道太重，忽略大众的感觉与口味和电影的娱乐功能，致使曲高和寡，票房价值低。另外，美国的制片人制固然弊病不少，但也不是没有可借鉴之处。它使人们更注重市场的需求，它促使导演求新求变，创作出既叫好又叫座的影片，产生了像斯皮尔伯格这样的既能创造《外星人》、《侏罗纪公园》一类的科幻片，又能创造《辛德勒的名单》一类的历史片的“超级导演”。
看来，如何保持传统，又学习别人的长处，创造出现代观众喜闻乐见的影片，不仅仅是法国电影界，也是世界电影界面临的共同的课题。
　　　（待续）
（附图片）
图为法国去年根据巴尔扎克原著改编拍摄的电影《夏倍尔上校》中的一个镜头。