《结伴同行》的美学启发 [复制链接]

第10版(副刊)
专栏：艺术品评

　　《结伴同行》的美学启发
王世德
成都军区战旗话剧团演出的话剧《结伴同行》（金乃凡编剧），在第六届全军文艺会演中获得一等奖，前些日子又获“曹禺戏剧文学奖”。此剧的导演雷羽，在寻找新的审美形式上有很多创造，给我们很多启发。
《结伴同行》剧本没有尖锐的矛盾冲突和强烈的戏剧悬念，它的生活气息浓郁，人物性格鲜明，戏剧细节真实，但结构比较散，不易吸引人。这就要求在舞台上必须寻找到新的审美形式，充分体现出剧本中内蕴的生活的诗意和美。
雷羽从对剧本的审美体验出发，为深化主题，以多种新的手法，创造了新的演出风格，新的审美形式。例如，他增加了“序幕”，以聚光的切换，配以音乐的烘托，展现了一组镜头：４人告别亲人、结伴同行、走向旅程。这几个简短的镜头，定下了全剧“散文——电影式的叙事抒情风格”，轻快流畅的节奏，明亮深沉的情调，诗意漾溢的气氛。
全剧采用了风格化的布景，有层次的台阶和坡地，加上天幕前简练的可变换色彩的有机玻璃挂片，可以适应“无场次话剧”的需要，灵活变换时空场景。还有女角的变换服装色彩，灯光的多样运用，音乐效果的巧妙配置，这些艺术手法，协调有效地构成了整个演出的新的审美形式。
最为突出的是导演采取了电影蒙太奇手法，创造性地运用了多变时空的复调审美形式，还采用了舞蹈与角色的二重奏，以象征、隐喻等手法，糅合进了现实主义精神的表现形式，大大拓展了整体演出的审美效果。
在《结伴同行》中，演员不换服装，在灯光切换中迅速组接不同时空的戏，让现实时空迅速转入历史时空，又让人物心声交流，又不对面交谈，不能不说是一种别开生面的新创造。这种新创造的好处，在于“暂时中断”了现实时空的流程，又“增添”了现实时空中日常生活不可能有的“必要”内容，使人物心理真实得到丰富的表现和诗意的传达。而“历史时空”中的生活内容，又是“残缺”的，不完全的，因而就使那抒情的片段，有了极大的“张力”，可以调动观众的想象与体验，扩展出更丰富的意蕴与更浓郁的诗意。
以上所述的很多新手法，不是为了猎奇，也不是为了哗众取宠地耍新花样，而是寻求体现整体审美意味的新形式的创造性探索。这些手法与传统艺术经验中仍有生命力的艺术手法结合在一起，推陈出新，所以，全剧才会有成功的审美效果。