改编也是一种创造——略评川剧《山杠爷》 [复制链接]

第11版(舞台与屏幕)
专栏：

　　改编也是一种创造
——略评川剧《山杠爷》
宜风
川剧《山杠爷》的要害当然是山杠爷的形象，这个形象与电影《被告山杠爷》相比，又有独特的理解，不仅表现得更土，而且更接近四川农村的“大队支部书记”（即现在的村党支部书记），因而更能为观众所接受。编剧谭愫所追求的“轻喜剧的风格”，只是利用川剧固有的幽默叙事手法，但却没有冲淡整个戏的悲剧气氛。
山杠爷的悲剧是时代的悲剧，他的责任完全不应该由他自己来负。我们在舞台上看到的山杠爷，是一个勤于民事、扶正祛邪的村级父母官。人物的是非标准来源于传统文化，他心目中的法律也来源于落后的农村的生存状态。但是，时代前进了，而且是突变了，山杠爷仍然背着原有的重负，真诚而不虚假，坦荡而不虚伪地管理着他的村民，而村民又无法理解这一个几近完美的父母官首先被淘汰，这就是悲剧的实质。编剧注意到传统文化的巨大惯性，写出山杠爷始终无法认识自己的错误，在他即将戴上镣铐时，还在热心安排新的支部书记，要沿着他的老路子走下去，这真是一个“至死不悟”的汉子！唯其如此，该剧才能如此强烈的撞击人心！
该剧环绕整治刁汉泼妇来展示山杠爷，其具体事件有：把抗粮不交的王禄关起来饿三天；将聚赌成性的黄帮赶下鱼塘去泡半小时；对虐待婆婆的翠花则是押去游乡示众。这些古怪的土政策来自一个乡村父母官的思维惯性，恐怕也是山杠爷的最高智慧，客观上也合乎乡民们的习惯心理。贫困的生存环境极易产生一批自私而横蛮的人，整治自私横蛮的人又往往采用古怪的办法，而同一的陈旧意识又产生对现有秩序的默认。该剧和电影虽然都选取了这些相同的事件，但细心比较，川剧山杠爷除有“严父”的一面之外，又悄悄注入了“慈母”的渲染。当山杠爷把黄帮赶下鱼塘浸水之后，就悄悄吩咐看守的民兵“我一走就让他上来”，原来他的惩罚不过是吓他一跳。他在整治翠花之前，也曾苦口婆心地劝导过她，只是在她一再耍泼并变本加厉时，才决定游乡示众。这些情节的增添无疑丰富了山杠爷的人情味。
除山杠爷外，川剧对几个次要人物的形象也有所丰富。泼妇翠花写得很有个性，她对山杠爷的应酬既热情又机灵，她在耍横时既狭隘又顽固，偏偏二者又结合得好，显然是基于对农村同类型人物的细心观察。戏中腊正是作为接班人来刻画的，这是一个对棍棒教育有特殊感情的人物，他由衷地感激山杠爷“一巴掌把我打醒了”，坚信“整治歪风邪气，眼下还离不得一蛮三分理”。正因为这样，他才受到山杠爷的赞赏，我们则看到了一个小山杠爷的诞生，从而加强了戏的沉重感。（附图片）
《山杠爷》剧照：山杠爷由王树基饰，刘大妈由刘芸饰。