大校，横笔立马 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

　　大校，横笔立马
王兴树李增瑞潍河
一位深谙书艺的将军到济南军区某坦克师视察工作，交给师长郭延年一项非军事性任务：“潍坊有个跟你同名同姓的书法家，他的‘板桥体’飘逸古拙、大气若虹，你设法找到他替我求一幅字。”郭延年含而不露地一笑：“保证完成任务。”然后他儒雅地打开书橱，豪爽地铺开宣纸横笔而立，一幅几可乱真的板桥名作“难得糊涂”立时跃然纸上。
曾指挥我军首次装甲兵规模性夜间实战演习的郭延年，其军事才能早已深印进刘华清、张万年等军委总部首长的记忆，引起军内外的密切关注，因而知道郭延年是个师长的人成千上万，但知道他同时又是个书法家的并不多。郭延年专事“板桥体”是缘于一个偶然的机会，他结识了“板桥体”研究专家王一新，被其韵味独特的“六分半书”所折服。这位习惯于在铁骑上横刀立马的坦克师长，在书房中的姿式也是面对宣纸横笔而立，这是他所喜欢的一种姿式。早年他就从褚遂良、柳公权学起，后又研摹张迁碑、曹全碑并得到许多书法名家的指点，因而他专事“板桥体”是由博学深厚的书法功底到精研的顺理成章。
郭延年面对血火战场时的冷峻与面对素洁宣纸时的儒雅，其表情截然不同，其专注态度却相通。他把战术研究和书法研究融为一体，战法上他主张合成攻击中的突出奇兵，书法上则追求郑板桥“胸次有灵奇”的尺竹千丈之势。他以自己职业军人的独特视角关注书法艺术，从军旅文化的角度切入，将自己的战术思想融入书法章法的谋篇布局，又从书法架构中去思索战法的变化，潜心追求稚拙厚重、刚柔相济的灵奇之势。他的作品如同用兵布阵，讲究攻守结合，首尾相应，具有一种浑然天成的气势，古拙中蕴含着灵奇，方寸间充溢着大气。
郭延年受到社会和书法界的关注，他先后参加全国、全军的五十余次书法大赛并获奖，近千件作品参展并被郑板桥纪念馆等文化单位收藏。军内外友人珍藏着他作品的上至共和国的上将，下至刚入伍的新兵。对求字者他总是有求必应，但自己不满意的绝不示人，但求规范，从不随意。