漫谈芦笙改革 [复制链接]

第11版(民族大家庭)
专栏：民族艺苑

　　漫谈芦笙改革
韦祖雄
芦笙是我国现存的历史最悠久的民族乐器之一，早在周代就有了一种叫“匏”的葫芦笙。
今天，芦笙这种古老的乐器还在我国南方和东南亚的苗、水、壮、布依、侗、瑶等少数民族中广泛流传。
作为吹管乐器，芦笙除了曲调优美，音质清晰外，还可自吹自跳，其舞姿大方，热烈奔放，为我国其他传统乐器和西洋乐器所无法替代。
但由于多方面的原因，使得芦笙这一古老的民族传统乐器发展缓慢。六管芦笙出现后就一直停滞不前，这种只有“２、３、５、６、高音１、高音２”５声音阶的芦笙沿用了几千年。新中国成立后，在党和政府的关怀下，一批立志于民族传统音乐研究的老前辈，在芦笙改良方面取得了可喜成绩，相继制作出了９管、１１管、１２管、１５管、１８管芦笙。
但是，这些形式多样的改良芦笙，仍存在音位排列不一，没有完整的半音音位，缺乏完整半音等问题，给转调、移调带来很大困难。随着欣赏水平的不断提高，如果芦笙仅能吹奏一般的曲子，很难满足人们的需要。
为更好地继承和弘扬民族文化，芦笙的改革势在必行。下面是笔者对芦笙改革的设想和做法：
我们知道，目前１５管芦笙的音域是“低音６—高音６”两个八度，唯有一个变化音“６．７”。１８管的音域“低音６—高音２”，虽说音域宽一点，但半音仍未齐全。因此，可在原Ｃ调１５管芦笙基础上，保持原形，发展半音，使其音阶为：“６＃６７（低音）……５＃５６ｂ７７１”（高音）。
由于芦笙是一管一音，要发展它的半音可以用按键的方法去完成。即在木制芦笙脚中，将原来的管子音不动，在原来管子的内侧，加上一根管子，用粘合剂将其粘住，在原来的芦笙脚的簧片框里的反面，加上一个簧片，由于加的这些管子，不便于直接按眼，所以采取加按键的方法，按键设在靠近外管子的旁边。
增加音后，势必会使左、右小指的负担过重，因为演奏者手持芦笙的着力点就在两个小指上，还要用它演奏这几个音很不方便。因此，应统一芦笙的规范指法，可采用以Ｃ调１５管指法为基础的指法。
根据上述原理，笔者在Ｃ调１５管芦笙基础上设计了统一规范的２８管半音、加键芦笙。这种芦笙保持了传统芦笙的形状、音色及演奏风格，又具有两个八度外（ａ—ｃ３）完整半音，音域宽广，和声丰富，易于转调和移调，能独立演奏世界名曲。（摘自《贵州日报》）