宝林六十转甲子 [复制链接]

第11版(美术)
专栏：画坛人物

　　宝林六十转甲子
张仃
黄宾虹先生讲一个画家不要出脱太早。他讲新罗山人，很有才气，可惜出脱太早，尚未开展便匆忙定型，器具格局自然不会太大。
宝林六十了，还不追求定型，我说，这也上他的长处，大有发展前途。六十岁对于一个中国画家还很年轻。旧说“六十转甲子”，六十岁人生刚刚起步，艺术刚刚步入悟境，以前都只能看作打基础。大器晚成是中国画的一条规律，因为中国画是阅历、修养、功力的积累，涵养不到，格调、境界也就不到，这不是靠巧智可以捷达的。
宝林和我同是东北人，东北人画画过实，是长处，也是缺点。说长处，是指心态。我认为画画，心态是最重要的。宝林画画，心态老实，基本功扎实。有了这两条，就有了成大器的基础。说缺点，是指笔墨。东北历史上一直处在中原文化的边缘，历史上也没有出过什么中国画大师，传统薄弱，对中国画笔墨的悟性较浅，先天不足，画画比较容易质实刚硬，少些灵秀松动，其极端，容易重造型而轻笔墨。作为东北人，我知道自己的长处，更知道自己的缺点，所以我平生所交朋友，多为南人，目的在变化气质，取长补短。宝林北人南相，又在南方工作多年，其恩师浅予和可染又都是南人，熏陶既久，其画风兼综南北，造型结实，笔墨上很有追求，尤其用线，是他所长。我建议他多看看元人画，笔墨上再狠狠往下追。他用线画民居很耐看。中国画中民居这个题材大有发展的余地，南方北方，差别很大，笔墨也大有发挥的余地。过去山水画中的建筑都是点景，几根线拱起来的。以建筑物为主的是界画，袁江、袁耀画宫殿楼阁，不见笔墨，见笔墨的建筑画是很少的。这些年我一直在这上头用力，见到宝林的画，很高兴，希望一起探索下去。建筑这题材，既练形，又练笔；既马虎不得，又拘谨不得，要狠狠锻炼笔墨。
前面说到宝林尚不追求定型，由此想到现在相当多的年轻画家求脱太早，为风格而死。风格是自然形成的，风格不能做出来。还是要水到渠成，顺其自然。我的观点是，求变，只能渐变，不能硬变。宁可少变，多往深追。比如写生，深入了，变亦在其中。
宝林人物画基本功很好，画山水又是另一套语言，很难得。尤其难能可贵的是，重师承，却没有钻牛角尖。这很好，对老师就应该师其心不师其迹。
画画，心态是最重要的。
（附图片）
▲云山初雪图（中国画）李宝林
▲意大利风光（中国画）李宝林