长征路上《长征》人——革命历史巨片《长征》拍摄记之二 [复制链接]

第7版(舞台与屏幕)
专栏：来自剧组的报告

长征路上《长征》人
——革命历史巨片《长征》拍摄记之二
向兵刘红
“《长征》要不愧于历史，更要以强烈的艺术感染力吸引各个阶层的观众走进电影院。”在当年曾使红军遭受巨大厄难的红原县草地上，一大早出去夜里9点多才从拍摄现场回来的翟俊杰，由于劳累和高原缺氧半靠在床头无奈地喘着粗气，半天说不出一句话来。可一旦和记者谈起他正忙着的《长征》，这位曾拍出过《血战台儿庄》、《大决战·辽沈战役》的八一厂导演，便像吸足了氧似的立马来了精神——
长征，人类文明史上空前的壮举。她所体现出的人类的坚毅、勇敢和智慧，为我们这个星球树起了一座永恒的丰碑，她激励着一代又一代的中国人，也震撼着西方世界的人们。半个世纪前一位西方记者惊讶而兴奋地将她告之于世界，半个世纪后，另一位西方人为其悲壮所撼，亲历长征路再次向世人讲起了长征的故事。长征已是全人类的精神财富，面对如此重大的题材，《长征》既不能拍成党史、军史教材，更不是以往所有表现长征战役影片的总成。《长征》要全面地描绘出长征的恢宏气势和艰苦卓绝，生动而深刻地展现出她不朽的精神内涵。它将以阔大的场面突现出战争的惨烈、形势的危急、自然环境的严酷和长途迁徙的悲壮，更要透过复杂的党内斗争，细腻地刻画出毛泽东、周恩来、朱德等一代伟人的胆识才能和人格魅力。“拍《长征》，题材本身就决定了它独有的思想内涵和教育意义，我们要强调的是艺术、艺术！”翟俊杰说，“越是重大题材越要强调艺术性。《长征》要写事件，但更着重写人，这是艺术的灵魂，也是增强作品观赏性，增强市场号召力的真正办法。”
无论对今天的电影创作和市场情况而言，这都是个清醒而激动人心的艺术构想，为了实现这个构想，曾因拍摄《大决战》而没能为老父送葬的翟俊杰再次挥泪，告别瘫痪在床的老母，将自己关起来一遍又一遍修改已经获得认可的剧本，两个多月竟拿出了24万字的修改稿。同时，他一次次通过电话要求事先集中在贵州的演员们，读透资料，熟悉人物；练台词，作小品，用摄像机拍了反复琢磨。如此作法，在如今的影视界里太罕见了。他要求每个演员都必须能在马背上自由驰骋，“不学会骑马哪来军队指挥员的气质”；他要求演员们几个月食不沾肉一直消瘦下去，“你看斯诺拍的毛泽东长征后的照片，多憔悴”；他要求服装师把上千套红军服装用砂轮磨、太阳晒、碱水咬、泥汤泡，“长征走了二万五，没有后方供应，哪有好衣服”；拍摄抢渡大渡河，他要参拍的演员们负重跑步两小时大汗淋漓快趴下了才开机拍摄，“当时后有追兵前有堵截，不这样表现不出形势的危急和红军的顽强”……这都是眼下不少影视作品中“忽略不计”的细枝末节，可历史和艺术的真实正是从这些地方渗透出来的。
《长征》的创作者们为长征的感召而来，导演的较真更形成了剧组里拍摄《长征》不怕苦，认真“抠戏”不嫌累的创作氛围。唐国强是第一次出演毛泽东，他清楚地知道，他必须让观众走出已认可的毛泽东银幕形象的审美定势，以及将他从他扮演过的众多人物形象中隔离开，他这个长征路上的“毛泽东”才能在银幕上立起来。他从抓住人物精神特质入手，悉心钻研，认真演戏，全身心都交给了“毛泽东”。拍摄遵义会议时正值7月酷暑难当，演员们裹着棉衣天天在高温灯的烤炙下做戏。剧组经费窘迫连一瓶汽水都不能提供，但剧组没听到一声怨言，自然更不知道唐国强已忍受了几天阑尾炎发作的巨痛。最后他终于昏倒在现场被送进了医院，可第二天他就坐着三轮溜出医院回到了拍摄现场。“我一住院，大家就拍不了戏，剧组等不起。”他说。朱媛媛，剧中扮演陷入草地泥沼的女战士。拍摄那天剧组一大早赶到现场正碰上寒流来袭，导演心不忍地问她要不要改日再拍这场戏，这位刚20出头的姑娘毅然道：“别耽误大家的功夫，来吧！”摄影机前她和别人一样紧裹棉衣还瑟瑟发抖，可导演一声：“预备——实拍”，她便咕咚一声跳进泥淖，下沉，下沉，直至污浊的泥浆淹没了头顶。随着导演“停”声出口，大家赶紧把她捞起送进事先搭好的帐篷，她却在担心没拍好忙着问导演：“不行的话，再来一遍。”
她的身边就是当年红军走过的草地。也就在这片水草泽国迷雾茫茫、当年埋葬了多少红军英灵的草地上，剧组100多号男女老少，这天顶着冷风砭骨的寒流，和几百群众演员一道，一身雨一身泥一次又一次地“再来一遍”拍摄下了饥寒交迫的红军战士相互搀扶着行走在草地上的情景。天黑下来，整天以白开水和蒸不熟的凉馒头充饥的人们，拖着冻得快发僵的身子，又投入到了红军夜宿草地高歌《马赛曲》的拍摄中。
堆堆篝火燃起在夜色苍茫的草地上。凛冽寒风中，熊熊篝火映照着一张张饥寒交加，却如当年红军战士一样疲惫、坚毅的脸。
图为剧照：红一、四方面军会合后，为坚持北上抗日的方针，毛泽东（唐国强饰）送别前往左路军工作的朱德（王伍福饰）。向兵摄（附图片）