大奖的作用 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：一周一谈

大奖的作用
冯瑛冰
近年文艺界与观众见面最频繁的“节目”，大概要推评奖发奖了。据不完全统计，全国仅具一定规模的常设奖项，1989年有120余个，到目前已达200多个。其余地域性的、昙花一现的，更是难以数计，其花样也大有日翻日新之势。
这金奖那大赛，无不整得红红火火，多姿多彩。规模越搞越大，声势越造越高，发奖会越来越排场，奖品越来越贵重。可是，观众的反应呢？越来越淡漠。
为什么会出现这样的反差？行家认为，主要原因是设奖的目的不端正。
毫无疑问，设奖应该是为了发现新人，表彰先进，鼓励创作。这可以说是金奖的真正含金量。这个含金量的高低，决定了这项奖的好坏。而现今的一些奖项，新人是发现了一些——尽管未必是最佳，尽管常常玩花招，鼓励创作却根本谈不上。奖发完了，一切也就烟消云散了。再往深里透析，相当数量的评奖，出面主办的文艺单位为的是经济效益，出钱协办或称赞助的企业则为的是提高知名度。至于比金子还宝贵的社会效益，则退而为铁为石了。
如此就造出一个怪现状：评奖越来越热闹，文艺创作却笼罩在越来越沉重的叹息声中。丧失了应有的效果，表面的一时的热闹还有什么意思呢？正像一棵果树，光开花不结果，还有什么存在价值？
可是，为什么仍有不少人那么热衷于参赛夺奖呢？这就是“一奖遮百丑”的获奖效应在作怪了。
对文艺团体来说，不论一年创作了几出戏演出了多少场，只要拿个奖回来，上上下下就好交代了。而个人，有了金杯银牌，就如同有了舞台上的那一束追光，走到哪儿照到哪儿，照到哪儿亮到哪儿，名、利、地位都随之而来。不少演员获奖后，自我感觉良好无比，似乎艺术上的所有欠缺都由此补齐了，不再练功，并且拒绝参加正常演出，而忙于应酬出风头、走穴捞钱。因为这种种不可言之“妙”，所以争奖者极其踊跃，以至不择手段，“演出”了一场场闹剧甚至丑剧。
其实，一个演员得奖与否，对观众并不重要。观众喜爱的是你的真才实学，徒有虚名必遭唾弃。这就是本与末的关系，不容倒置。很多老艺术家一生未得过什么奖，可观众对他们的崇敬与日俱增，以至他们死后也念念不忘。所以说，最应该争取、最难得到也是最重要的奖励，当属观众的喝彩。
从设奖本身说，委实宜精不宜多。多则滥，多则贬值，不仅起不到应有的激励作用，反而会产生副作用。评奖一定要公平公正，杜绝一切歪风，不然同样会适得其反。有关人士建议国家有关部门下气力治治当前评奖过滥的局面，坚决堵住乱设奖，集中人力、财力、物力，扎扎实实搞好几项全国性的大奖，譬如“五个一工程”奖等，使大奖具有权威性，用以鼓励那些创作出真正优秀作品的集体和个人，促进文艺繁荣。